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| 編輯推薦： |
☆版画名家制作，罕见藏品展示。
☆读懂一枚书票如结交一个跨越历史、穿越时空隧道的朋友。
☆西方藏书票发展绵延数百年，期间流派众多，名家辈出，传世名品浩如烟海，我辈只能望洋兴叹……在方寸之间，艺术家凭借灵巧的双手把自己的审美和奇思妙想表达出来，令每一枚藏书票背后都有它的故事和独特性。——李欣（解说员、主持人）
☆藏书票不仅仅是版画艺术品，还是具有美学意义、历史意义、文化社会史意义的物品。如此厚重的承载，使藏书票收藏活动的本身价值凸现。又因为收藏藏书票不完全是基于藏品的投资升值，更多的是玩味其清高雅逸，所以古今中外都有人青睐赏玩。——黄务昌（中国美术家协会藏书票研究会常务理事）
☆我是相信专家的。与子安交流，凡涉及的藏书票他如数家珍，专业上对答如流……许多内容读来新奇且翔实，与我们的现实既远又近，与我们的生活既熟又生。——马未都（收藏家）
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| 內容簡介： |
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《藏书票之恋》收录了近年来作者发表于多家媒体专栏的精选藏书票解读文稿，配以近百枚稀见书票，设计者从芬格斯坦、麦绥莱勒到肯特，票主从萧伯纳、罗斯福到施特劳斯……作者畅谈藏书票背后的历史故事和丰富的文化内涵，为读者呈现了一道精美的视觉盛宴。
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| 關於作者： |
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子安，藏书票藏家、研究者，专栏作家，策展人。毕业于美国纽约州立大学。现为中国美术家协会藏书票研究会常务理事。曾于中央美术学院等地举办个人收藏展。先后为《三联生活周刊》《新闻晚报》《深圳商报》等撰写专栏。著有《西方藏书票》《藏书票之爱》《藏书票札记》。
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| 目錄：
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辑一?“20世纪的尤利西斯”：幽默大师芬格斯坦/001
小丑的谢幕——萧伯纳的藏书票/002
感知信仰——美国总统罗斯福的藏书票/007
人生的抉择——理查德·施特劳斯的藏书票/012
加尔达湖畔的诗人——邓南遮的藏书票/017
艺术的另一半——斯特拉文斯基的藏书票/023
玫瑰的情人——里尔克的藏书票/029
画家的守护神——曼特罗的藏书票/034
赤裸面具——皮兰德娄的藏书票/040
旅行的波希米亚人——皮特·芬格斯坦的藏书票/046
永存的装饰——戴伊蒙德夫人的藏书票/052
声与形的天造地设——席林斯的藏书票/058
海滨墓园——保尔·瓦雷里的藏书票/063
死神的约定——芬格斯坦的藏书票/066
辑二?黑与白的鸣奏：永远的肯特/077
定情信物——肯特设计的夫妇藏书票/078
肯特的模仿者——丹·伯恩·琼斯的藏书票/086
肯特与通用藏书票之一/096
肯特与通用藏书票之二/099
肯特的挚友——阿德勒的藏书票/102
辑三?名人雅士/113
褐木庐——宋春舫的藏书票/114
雄狮纹章——狄更斯的藏书票/117
“玲珑大师中的另类”——小荷尔拜因的藏书票/120
风景纹章的鼻祖——比尤伊克的藏书票/123
纽伦堡的小大师——安曼的藏书票/126
背后的玄妙——名人藏书票/129
辑四?创作者/133
藏书票里的“虚空”/134
乔治三世的御用画匠/137
奥格斯堡的匠人/140
另类纹章藏书票/143
新艺术运动的小师弟/147
英伦版画怪才/151
重温麦绥莱勒/154
潘神的昆虫课/157
贯通古今的画匠/160
一抹嫣红/163
魔幻女巫师/166
功成名就的隐士/169
尼德兰的宠儿/172
一枚藏书票的故事/175
聪颖的线条/179
童话大王/182
波斯式闺房艺术/185
高蒂娃夫人/188
再生的灵术/191
布拉格之恋/195
潘科夫走了/198
乌丽娅娜的《白痴》/201
片段的主角/204
黑白之间/207
猫咪的召唤/210
某段回忆/213
我的最后一个忘年交/216
辑五?收藏之旅/221
德国藏书票大会见闻/222
《十字军骑士》老巢中的藏书票大会/226
西班牙藏书票大会归来有感/230
久违的碰面——献给德国藏书票收藏家维塔尔先生/233
藏书票大会上的众生相/237
德国藏书票大会的收获/240
藏书票大会的轮回/243
在德国邂逅穆夏/246
玩书票杂感/249
瓦雷泽湖畔的藏书票盛会/252
俄国小城的聚会/256
帕德伯恩大会/259
塔林的公主/262
藏书票的现代性/265
辑六?关于藏家/269
中国书店淘书票/270
文泽尔的旧货店/274
玫瑰园旧书店/277
山口先生/280
藏书票的收藏群体/283
布尔乔亚与藏书票/288
大英博物馆的藏书票编目/292
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| 內容試閱：
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子安命序，不敢应亦不敢辞。
说不敢应，其实大有道理。西方藏书票发展绵延数百年，期间流派众多，名家辈出，传世名品浩如烟海，我辈只能望洋兴叹。虽然很早知道藏书票，但真正开始收藏也只是近十年的时间，而这开始的契机，恰恰是读了子安的藏书票三书：《西方藏书票》《藏书票之爱》和《藏书票札记》。这三部书不仅梳理了西方藏书票的历史，而且有对藏书票艺术家身世及艺术风格的介绍，更有对一些传世名品的精细解读。正是读了这些文章，才真正了解到藏书票背后蕴含着丰富的内容。在方寸之间，艺术家凭借灵巧的双手把自己的审美和奇思妙想表达出来，令每一枚藏书票背后都有它的故事性和独特性。其后，不论是在杨竹梅斜街他的藏书票馆，抑或是马奈草地美术馆他举办的国际藏书票展，或者是温榆河畔他的家中，时常向子安请教。随着对藏书票了解愈深，自己的收藏更加明确。这十年间，由芬格斯坦、泽蒂到美国黄金时期五大家，再到当代康斯坦丁·卡利诺维奇和罗曼尼申，我的收藏日渐丰富。至今两千余枚藏书票不可谓多，但都可称精品。但自忖毕竟入门时间甚短，所知所识还是太浅，子安让我为他这三本书的再版写序，实难胜任。
说不敢辞，理由有三。其一，子安数年笔耕不辍，除在报刊、博客介绍藏书票外，更是积极举办各类藏书票展，请国外藏书票艺术家到国内与藏友交流，将最新、最精美的藏书票展示在藏友面前。目睹子安像田野上的播种者一样不辞辛劳为藏书票事业在国内的发展费心费力，现在他这三本书再版，作为读者和受益者为之揄扬介绍，我自当尽绵薄之力。其二，自2020年初子安举家移居波兰，我们的交流就以微信为主，五年来的文字脉络非常清晰，初期多谈论欧洲藏书票艺术家的动态、探讨最新作品；其后，关于梓泉、梓霖在波兰学习足球的经历渐渐成为谈论的主要内容；再往后，子安聊的都是欧洲各国青少年足球培养体系以及球员技战术特点，又看到他在自媒体上做比赛分析、球员技术特点介绍，经过几年的摸索和努力，现在他已是足球技战术分析师和职业球探，为国内俱乐部推荐的球员已经成为球队主力。现在这三本书的再版，是他为自己在书票收藏领域画上的一个句号。作为唯一了解这个转变过程的人，子安命我为这次再版写序，我不敢辞。其三，我从事体育传媒近三十年，所见者对中国足球多以高姿态批评为主，子安却是身体力行，移居波兰就是为了让两个儿子接受更好的足球培养，立志为中国足球水平的提高做踏踏实实的事情。几年间，看到梓泉从一个腼腆羞涩的学童成长为一个高大健壮的少年，足球水平日渐提高，未来必能为中国足球做出贡献。对于子安这种躬行实操的精神我由衷钦佩，借此表达我的敬意，于是提笔为序。
李欣
乙巳暮春于聊观金石山房
黑白之间
皮特又来了。每年我们要在北京见上一面，每次都是他从川美讲学回来。听说来年他还会去重庆，且要住得更久，“暂住证”估计是少不了。我和这位相识十载的老友总有聊不完的话题，虽则他比我年长太多，而我们彼此未生代沟，天南地北，聊圈内圈外的趣事，聊他在中国所到之处的见闻所想。这次我们又谈起了央美著名木口木刻版画家杨宏伟。正值画家的新展开幕，皮特说起杨老师的新尝试更是眉飞色舞，亦把我之前对这类大胆创新的当代艺术的一丝怀疑抹去了。
这位与杨宏伟心心相印的木口名家在前些年有点儿生不逢时。他在欧陆不受待见，因木版已失去其固有的传统地位。后他发现了中国，这块版画新大陆，木刻、木版技法反在这里受青睐。对于黑白两色间的情感，国人的余温犹存，皮特便如鱼得水。10年前，他最先被深圳观澜版画基地邀请成为第一批入住的外国版画家，他将自己的体验传递给同胞，使得更多的欧陆画家相继造访观澜。
就木口木刻技法而言，皮特是为藏者所生的艺术家，他的作品是为表达自我，而不是为了迎合什么学术研讨、展览评奖。他是一位在西方老辈版画作品里催生出来的匠人，经过几位大师经典作品的“点拨”和“栽培”，他看透了木口木刻技法的真谛，学来得心应手，无师自通。
皮特，一个在20世纪80年代从祖国保加利亚移民到荷兰的画家，在尼德兰几百年的艺术熏陶下奠定了自己的创作风格。皮特几年前贱卖了自己私藏的埃舍尔的藏书票，而他的埃舍尔情结绝不会因那几枚书票的易主而随之流去。他对古斯塔夫·多雷的崇拜达到了极限，竟连在央美的国际木口木刻展也要带上几打多雷当年的版画插画，以此证明他对传统技法的忠心。
惭愧地说，在我们认识的若干年里，我这个策展人居然没有为老友在中国办过个人展，联展倒是不少。直至去年夏天，在他川美讲学的尾声，我和贵阳的好友文心一起为皮特举办了一次个人版画展。开幕式当天近200人来到现场助兴，这种壮观的场面在大城市都是罕有的。
我和皮特向来谈得来。在这些年的合作里，那个最为敏感的话题却总是次要的，几乎微不足道。在很多西方艺术家眼里，物质和金钱是他们生命中最不愿提及的。他们年轻时选择艺术创作，其目的直到终老仍是那么纯粹。这对于我们这个国度的人来说，一定是不可理解的吧，但事实便是如此。
皮特老来得子，家中添丁，门庭兴旺。他送上了一枚他为自己和小儿子维克多做的书票。维纳斯的海螺在他这个新近成为爸爸的男人眼中原来是如此美妙。那种人生中又一次的新鲜体味，不是每个男人，尤其是艺术家能有勇气去再次享受的。
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