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| 編輯推薦： |
1.葛亮、陈彦、王勇、王晓鹰、白岩松等各界名家倾情推荐，众声赞誉。
2.以十出经典京剧为脉络，深入解读其中蕴藏的文化内涵、人生百态及艺术精髓，展现京剧与中国文化之间千丝万缕的深刻联结。
3.作者以多维视角展开剖析，既品鉴唱腔艺术，比较流派风格与表演细节，也探讨作品主题，挖掘背后的社会意蕴与文化肌理。
4.书中融入作者个人成长印记与情感体悟，笔触亲切而真挚，使艺术赏析更具温度与共鸣。
5.不止于赏戏，更以戏为镜，映照传统文化的精神图景，揭示京剧与中国文化之间不可分割的生命联系。
6. 特邀插画师专为此书绘制的四色手绘插画，色彩饱满，意境悠远，定格戏剧的永恒瞬间封面插画采用烫印工艺，色彩丰富，触感温润，线条跃然而上。
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| 內容簡介： |
京剧，这门精湛的艺术，不仅是舞台上的璀璨明珠，更是一部鲜活跳动的历史教科书，其内涵深远，跨越时空。剧目内容浩如烟海，既有波澜壮阔的历史篇章，诸如《霸王别姬》的悲壮、《穆柯寨》的英勇，亦不乏脍炙人口的民间传说，如《白蛇传》的奇幻缠绵、《四郎探母》的亲情至深。这些剧目以艺术之名，细腻勾勒中国悠久历史文化的轮廓，传递着深邃的道德观念与人文精神。來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
《京剧里的中国文化》一书，匠心独运地选取京剧作为窥探中国传统文化的窗口，深度挖掘并广泛探讨其文化的深度与广度。该书依托京剧这一传统艺术瑰宝，通过对十大经典剧目的细致剖析，融入作者成长经历和个人情感折射，揭示了京剧中蕴藏的文化底蕴、人生百态和独有韵味。同时，它巧妙地将京剧艺术与传统文化紧密相连，展现了二者间不可分割的独特关系，进一步加深了人们对京剧文化内涵的认知，引领人们共同领略中华文化那无与伦比的博大精深。
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| 關於作者： |
穆欣欣，祖籍山东蓬莱的澳门人，被媒体誉为“让澳门文化散珠成串”。
澳门文化界联合总会副会长兼作家专委会主任、中国作家协会会员、中国文联第十一届全国委员会委员、全国妇联第十三届执委、中国戏剧家协会理事、广东省戏剧家协会副主席、南京梅兰芳京昆艺术研究会常务副会长。
著有散文集《风动心也动》《猫为什么不穿鞋》《寸心千里》《当豆捞遇上豆汁儿》《文戏武唱》等；戏剧著作《走回梦境——澳门戏剧》（合著）、京剧剧本《镜海魂》。获汪曾祺散文奖、（澳门）李鹏翥文学奖散文首奖、《美文》悦读榜读者最喜爱作品、“2022年持微火者·女性文学好书榜”等。
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| 目錄：
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壹《白蛇传》 —— 人间值得
贰 《尤三姐》 —— 宁为玉碎
叁 《四郎探母》 —— 生活还得继续
肆 《春闺梦》 —— 诗化的反战戏
伍 从《穆柯寨》到《挂帅》 —— 人生只如初见
陆 《龙凤呈祥》 —— 顺势而为
柒 《武家坡》 —— 接受人生
捌 《文姬归汉》 —— 世间安得双全法
玖 《霸王别姬》 —— 不要忘记看月亮
拾 《锁麟囊》 —— 良善者人生皆好
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| 內容試閱：
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我父母爱戏，尤爱京剧。
我生于东北，长于澳门。祖辈从山东闯关东到了大连。父亲生于大连，后来分配工作到了辽宁鞍山，在鞍山安家。
母系一支，来自湖北武汉。妈妈出生后一年，1937年抗日战争全面爆发。战争之后，一家人又历经了生离之苦，有去香港的、留内地的，分隔三十年不得相见……
妈妈深受家里长辈影响。我的太婆不太识字，她唯一的读物是《大戏考》，里面的戏词看得滚瓜烂熟。每听《四郎探母》，“杨延辉坐宫院”——太婆便会接下面的词——“自思自叹”。
太婆生了三个女儿，我的外婆是家中大姐，堪称超级戏迷。当年梅兰芳到武汉演出，刚生完孩子的外婆还在月子里，不顾武汉冬天的凛冽，迫不及待出门看戏。外婆说，等出了月子梅兰芳就走了。这成为我与没见过面的外婆共情之处——看戏是大事，于我亦然。
外婆的两个妹妹也爱戏。二妹能唱老生，家里环境优渥时，她把教戏先生请到家里教老生戏，我妈妈借光跟着学些青衣唱段。用教戏先生的话说：“小姐以后就可以给夫人配戏了。”未几，这一家人因战乱各散东西，“给夫人配戏”成了幻影。妈妈跟外婆的小妹（妈妈叫三姨）落脚昆明。日子稍一安顿，就又看起了戏。我妈常随三姨看关肃霜的戏。因为有湖北同乡之谊这层关系，三姨和关肃霜成了闺蜜，常常一同出游、吃饭。至今妈妈的相册里还保留有
和关肃霜同游的合影。
1951年，程砚秋到昆明演出，一张演出票售价四元，当时一碗米线卖五分钱，但一票难求。为让妈妈看上程砚秋的《锁麟囊》，三姨用一床新的湘绣被面换了一张《锁麟囊》戏票。
我的父亲是土木工程专业，却无比钟爱文艺。从高小开始，父亲便在大连的戏园子找到了乐趣，还为自己找到一份“兼职”——帮人占座儿，免费看戏。那时有身份的人讲究，看戏只看压轴或大轴儿，开锣戏是不看的，所以爸爸小时候是为这些人占着座位，姗姗来迟的贵客要等角儿的戏上场了才来。那时我爷爷知道爸爸每天去戏园子却不阻止，爷爷自有理由，他说看戏不会学坏，忠孝节义都在戏里。就这样爸爸免费看了很多至今已失传的好戏。爸爸论戏，让很多专家学者惊讶，因为他太熟悉剧目、舞台和演员。
当年祖母生怕父亲走上戏剧之路，到父亲高考的年纪，祖母自作主张去为父亲报读了土木工程专业，这是爸爸后来成为工程师的缘由。上世纪80年代，澳门正值建筑业高速发展期，爸爸所学，用以养家糊口，供我们姐妹三人读完大学。
一直以来，我们家的精神食粮就是听戏、唱戏。我父母都能粉墨登场。爸爸还会拉胡琴、弹月琴。当年父母因一折《铁弓缘 · 开茶馆》结缘。没到澳门前，每个周末，家里总会聚一群人吹拉弹唱兼吃饭喝酒。我最早听到外界的声音便是京剧的西皮二黄。我十岁时，全家移居澳门，在京剧不为人知的环境里，爸爸操琴，我和妈妈唱。早年的澳门，鲜有文化生活可言。于是，妈妈独创了一种游戏——听写京剧唱词，用以消磨时光。她把《望江亭》《陈三两爬堂》《野猪林》等戏的唱词念出来，我和两个姐姐写。那时我不过小学三四年级，听
写出来的唱词也并不比两个姐姐差。当然，也闹笑话。比如《望江亭》唱词“只说是杨衙内又来搅乱”，我写成“杨牙内”，笑得大家前仰后合。
因为爷爷说过看戏不会学坏，爸爸深有体会。在我们家，戏比天大，我多次逃课是为了看戏，因为有爸爸的指令而横行无阻：“儿啊，有课上课，有戏看戏；课天天有得上，戏不是天天有得看。”——我读大学时爸爸在给我的信里如此嘱咐。
感谢我的父母当年给予我这个笨小孩极大的成长空间，让我可以自由自在地爱戏、看戏。戏里有文学、有音乐、有美学，更有人生智慧。即使在物资匮乏的岁月，我也不曾有过缺失感。我从戏里学做人：“为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎”。我学处世：化繁为简，以少胜多。我更学会勇敢面对人生困境：不低头、不后退，无所畏惧。
猴面包树是帆书旗下的图书品牌，负责人李娟年轻而资深，她发现了我传播京剧传统文化的潜力，促使《京剧里的中国文化》成书。我在书里写了十一出对我影响至深的京剧经典剧目，既是回首往事，也是致敬岁月！这些剧目贯穿了我的成长，让我成为今天的我。看戏路上，我还幸运地结识了许多给我鼓励、关爱和支持的师友。特别感谢本书的推荐人：于魁智、王勇、王晓鹰、史依弘、白岩松、李胜素、陈彦、葛亮（按姓氏笔画排名），以及感谢此刻正在阅读的您！
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