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| 編輯推薦： |
1. 一曲一战所葬送的欧洲世界的精神挽歌，一场彷徨灵魂的荒原寻路之旅
2. 诺奖得主、现代德语文学巨擘托马斯·曼基于自身经历、耗时11年写就的顶峰之作
3. 欧洲现代文学史上的地标，20世纪德语长篇小说佳作前三
4. 影响深远的文学经典，马尔克斯、卡尔维诺、桑塔格、村上春树、宫崎骏等皆是拥趸
5. “北极光”杰出文学翻译奖得主杨武能耗时20年倾心移译
6. 万字长篇序言，剖解神秘的“魔山”世界与一个没落的时代
7. 特别收录诺奖颁奖词、作家演讲词与人生自述
8. 著名设计师廖韡精心设计，三边喷色，护封精装，精良印制，宜读宜藏
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| 內容簡介： |
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年轻的汉斯·卡斯托普即将成为一名工程师，开始新的人生阶段。就在此时，他受家人所托，来到瑞士群山之中的疗养院，探望在此养病的表兄。他的计划是在此逗留三周，然后回到平原上，开启自己的生活。然而，一进“魔山”，岁月不明。这里的每个人对于疾病有着共同的执迷，他们与此地环境织成一面细密之网，让身处其中的人难以脱身。卡斯托普在这里看到了一个处于世俗世界之外的不同天地，感受着身体、情感、思想和死亡的另一面。时间绵延，三周变为七年，直至无所事事的沉湎被战争炮火惊醒……
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| 關於作者： |
托马斯·曼（Thomas Mann， 1875—1955），生于德国北部商业重镇吕贝克的商人家庭，少年丧父，后移居慕尼黑。希特勒上台后，流亡瑞士、美国，积极发声抵制纳粹。战后重返欧洲，但拒绝定居德国，1955年于苏黎世去世。
青年时期曾从事杂志编辑工作，后致力于写作。起初创作短篇小说，1901年出版长篇小说《布登勃洛克一家》，取得巨大成功，确立文坛地位。1924年出版耗时11年、基于自身经历写就的《魔山》，以其对一战前欧洲社会与思想状态所做的深刻检视赢得世界性声誉。1929年获诺贝尔文学奖。被公认为20世纪德国最伟大的小说家。其他代表作包括《死于威尼斯》《浮士德博士》等。
杨武能，翻译家、学者、作家，自号巴蜀译翁。四川外国语大学教授、前副校长，现任重庆国际交流研究中心主任、重庆图书馆荣誉馆长、译翁书院院长。代表性译著有《浮士德》《魔山》《格林童话全集》《悉达多》等。著有《歌德与中国》《走近歌德》《三叶集》等。曾获德国国家功勋奖章、歌德金质奖章、中国翻译文学终身成就奖以及国际译联授予的“北极光”杰出文学翻译奖等。
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| 目錄：
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上册目录
引子 1
第一章
抵达 5
三十四号 15
在餐厅里 20
第二章
洗礼钵和祖父的双重形象 31
在迪纳倍尔舅公家 44
——关于汉斯·卡斯托普的品性德行
第三章
一本正经 57
早餐 61
愚弄·最后的晚餐·中断了的快活 71
意大利撒旦 83
思想敏锐 96
多说了一句 104
当然，一位女士 110
阿尔宾先生 116
意大利撒旦不体面的建议 120
第四章
必要的采购 137
顺便说说时间 149
他试着讲法语 154
政治上可疑 160
希培 167
心理分析 180
怀疑与思考 188
席间对话 193
不断加剧的忧虑 202
——两位祖父荡舟在黄昏时分
体温计 228
第五章
恒久不变的汤与恍然大悟 261
“我的天，我看见啦！ ” 289
自由 310
喜怒无常的水银柱 319
百科全书 333
关于人体的学问 353
钻研 375
死的舞蹈 399
瓦普几斯之夜 447
下册目录
第六章
变迁 483
又来一位 514
关于上帝之国和恶的解脱 540
勃然大怒，再加一点令人十分难堪的情况 573
进攻失败了 590
神圣的事业 610
雪 648
好样儿的士兵 687
第七章
海滨漫步 745
荷兰绅士佩佩尔科恩 755
“二十一点” 767
荷兰绅士佩佩尔科恩（续） 794
荷兰绅士佩佩尔科恩（完） 847
麻木不仁 864
妙乐盈耳 878
疑窦重重 903
狂躁 943
晴天霹雳 977
附录
我译《魔山》二十年 杨武能 993
诺贝尔文学奖颁奖词 弗雷德里克·博克 1005
在诺贝尔文学奖晚宴上的演讲 托马斯·曼 1009
自述 托马斯·曼 1013
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| 內容試閱：
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二十世纪伊始，德语文学诞生了一部划时代的杰作：托马斯·曼的长篇小说《布登勃洛克一家》（1901）。这部仅用四年时间写成的“伟大小说”，不仅奠定了年方二十六岁的作者在德国乃至整个欧洲的文坛地位，还开启了德语文学的一个新时代，一批世界级的大师随之崛起，特别是原本薄弱的长篇小说创作园地里更可谓人才辈出，长篇小说的创作更加硕果累累。于是在二十世纪上半叶，德语文学出现了一个堪与歌德、席勒时代媲美的高峰，而托马 斯·曼本人则被誉为这一兴旺发达时期的“火车头”，并且于1929年当之无愧地获得了诺贝尔文学奖。
托马斯·曼之得以戴上这顶桂冠，一如诺贝尔文学奖委员会的颁奖词所宣示的，主要由于他那被称颂为“第一部也是迄今最卓越的德国现实主义小说”《布登勃洛克一家》。但是，在获奖之前不久出版的又一部长篇小说《魔山》（1924），对作者获此殊荣至少起了同样重要的作用，因为是它使托马斯·曼真正举世闻名。为了证明此言不虚，可以举出两个事实：一是1927年，《魔山》经洛-波特斯（Helen Tracy Lowe-Poters）翻译成英文（The Magic Mountain），很快便畅销美国，受欢迎的程度明显超过了《布登勃洛克一家》；二是近年来在德国和世界范围内评选二十世纪最佳德语长篇小说，托马斯·曼入选的多为《魔山》，而且总是名列前茅。
托马斯·曼创作的长篇小说在十部左右，几乎都是鸿篇巨制，如单单取材于《圣经》故事的《约瑟和他的兄弟们》（1933—1942）就是四部曲，和其他的大长篇加在一起，便构成了二十世纪德语文学尤其是长篇小说可观的一部分。这十部左右长篇小说的代表作，公认为上述的《布登勃洛克一家》和《魔山》再加上《浮士德博士》。这些作品尽管题材不同，风格、手法也有发展变化，但是都一样从精神、文化和哲学的高度，深刻而直率地提出了时代 的根本问题，生动而多彩地描绘人生、社会和世态，恰如巴尔扎克所做的那样。也就难怪德国著名的评论家汉斯·马耶尔要将托马斯·曼的小说与《人间喜剧》相比拟。
关于《布登勃洛克一家》，外国文学界的同行已经谈得比较多了。《魔山》可以被视为《布登勃洛克一家》的后续之作，且体现出托马斯·曼在小说创作的许多方面都有明显突破。因此，无论研究托马斯·曼个人还是研究二十世纪的德语长篇小说，《魔山》 都是一个很好的范例和着力点。
托马斯·曼1875年出生在德国吕贝克城一位富商的家中。父亲曾做过这座享有自治权的北方海港城市的市议员。托马斯·曼中学未毕业父亲便去世了，家业随之衰败，全家迁到了南方的慕尼黑。托马斯·曼十九岁即在当地一家保险公司做见习生，同年发表小说《沦落》获得好评，决心走文学道路，开始在慕尼黑大学旁听历史、文学和经济学课程，并参与编辑《二十世纪》和《辛卜里其斯木斯》这两本文学杂志。1895年至1898年随兄长亨利希·曼 旅居意大利，1897年着手创作《布登勃洛克一家》。这部小说于1901年问世后立刻在德语文坛引起轰动。
在随后的半个世纪里，作家经历了资本主义世界严重的社会经济危机，目睹了德国发动的空前残酷野蛮的两次世界大战并身受其害，被法西斯政权褫夺了国籍，不得不长期流亡国外。第二次世界大战结束后，他虽已成为美国公民，却感到这个盛行麦卡锡主义的国家窒息了自己的创作灵感，但是又不愿回到分裂成了东德与西德 的祖国的任何一边去，只好在 1952年移居瑞士，直至1955年客死苏黎世。
托马斯·曼可谓一生坎坷，经历丰富，思想发展的过程更是充满了曲折、矛盾和痛苦。所有这些，都反映在了他的作品特别是长篇小说里。《魔山》这部作品则是作者对自己在第一次世界大战前后的经历和思想的总结。具体讲，为了探望患病的妻子卡佳，托马斯·曼确曾于1912年去瑞士达沃斯地区的一家肺病疗养院住过一段时间。这段特殊的经历和见闻，加上妻子的书信，提供了他于1913年开始创作《魔山》的契机和素材。起初他只打算以生战胜死为主题，用幽默的笔调写一个中篇小说（Novelle），使之与《死于威尼斯》和《特利斯坦》形成对照，因为这两篇旧作表现的都是艺术家在精神上对死亡的美化和渴望。
1914年爆发的第一次世界大战打断了他的写作，到了战争结束后的1919年作家才重新提起笔来。大战中的痛苦经历和战后的深刻反思，不但使原本计划的中篇发展成了一部上下两卷的大长篇，而且思想内容更大大地得到了深化和扩展。
…………
一个普普通通的年轻人，在盛夏时节离开自己的故乡汉堡，前往格劳宾登山区的达沃斯坪，准备在那儿进行为期三周的访问。
从汉堡去那上边，可是一段很远的旅程；特别对于只待这么短短一点时间来说，就太远太远啦。途中要穿过几个国家，要翻山越岭，从南德高原下行，直抵施瓦本海滨，然后再劈波斩浪，乘船横渡那些过去被认为不可测知的深渊。
到此为止还一路畅通，走的都是直线；接下去可就费周折了，走走停停，很是麻烦。到了瑞士境内的罗尔沙赫才重新乘上火车，但也只能乘到阿尔卑斯山中一个叫兰德夸特的小站，在那儿又不得不换车。小站上山风劲吹，周围也没有多少宜人的景色，在百无聊赖地东站站西站站以后，才终于登上一列窄轨火车；等到它那小小的，然而牵引力显然非同一般的机车慢慢运动起来，才算开始了这次旅行中真正惊险的一部分：列车一个劲儿地只顾往上爬，好像就没个完似的。要知道兰德夸特车站所处的地势比较而言还不特别高；眼前这条从悬崖峭壁间穿过的荒凉而险峻的铁道，才算认认真真地通到山里去。
年轻人名叫汉斯·卡斯托普。他独自待在一间小小的软席车厢里，车厢内的沙发全是灰色的。他随身带着一只鳄鱼皮的手提袋，这是他的舅公兼抚养人——让我就此交代一下他的大名——迪纳倍尔参议送给他的礼物；他的冬大衣挂在衣钩上，不住地摆来荡去；他腿上盖着一条苏格兰格子呢旅行毯。他坐在紧闭的车窗前，午后的气温渐渐变得凉爽了，自幼在家里娇生惯养的他，已经竖起他那宽大而时髦的夏季绸外套的衣领。在他身边的座位上，躺着一本名为《远洋船舶》的小册子，是他刚踏上旅途时翻过几次的，眼下却已被扔在一边不加闻问了。火车头沉重地喘息着，浊气一股一股地 灌进车厢，书皮上已布满微小的煤粒。
两天的旅程将把一个人，一个在生活中扎根未稳的年轻人远远地与他习以为常的世界分开，与他所称的自己的职责、兴趣、忧虑、前景等一切分开，其情况严重得远非他乘着出租马车上火车站去时所能梦想到。旋转着，飞驰着，在他和他生长于斯的故土当中挤进来了一个空间；这空间显示出人们通常以为只有时间才有的力量。一个小时接着一个小时，它在你内心引起种种的变化，其性质与时间引起的变化非常相似，但程度在一定情况下还有过之。它与时间一样造成遗忘，其方式是把人从他的各种关系中分离出来，放进一种自由的、原始的状态。可不是嘛，在转瞬之间，它甚至能把一个循规蹈矩的小市民变得跟一个流浪汉差不多。人说时间是一条忘川，其实远方的空气也有同样的效力，你吸了它虽然还不像饮过这条忘川的水那样彻底忘记一切，但是忘记得更加迅速。
汉斯·卡斯托普的情形就是这样。一开始，他本无意特别重视这次旅行，没打算把心思花在它上面。他倒是想赶快去一趟了事，原因是不能不去，然后呢又跟动身时一模一样地回来，回到那个老地方，让暂时被迫中断的生活重新开始。就在昨天，他的思想还局限在已经习惯的范围内，考虑的还是刚刚过去的考试，以及即将到来的在通德尔-威尔姆斯公司——包括造船厂、机器制造厂和锅炉厂——的就职；对于面临的这三个星期，他是要有多么不耐烦就有多么不耐烦。然而眼下，情况似乎要求他付出全部的注意力，容不得他再掉以轻心。这样子被突然抬高到一些他从未呼吸过的区域里，到一些据他了解生活条件完全不同而又简朴、艰苦的地方，他开始激动起来，内心里渐渐充满了某种忧惧。故乡和有条不紊的生活不只远远地留在了背后，更可虑的是还深深地落在了脚下，而且他仍在不断地升高、升高。如此悬浮在它们和陌生的异地之间，他禁不住问自己，他到那上边以后将会生活得怎样呢？也许，像他这么个在仅仅高出海平面几米的地方出生和过惯了的人，突然来到一个条件如此极端恶劣的地区，甚至也没有先在某个高度适中的地方逗留几天，本身就是既不明智又对健康有害的吧？他希望快些抵达目的地，因为他想，一到了山上，就能和在其他任何地方一样正常生活，而不会像现在似的一个劲儿地向上爬呀，爬呀，老得想着自己是处在一种何等不寻常的境地。他凭窗张望：列车正在狭窄的隘口上蜿蜒行驶；看得见前面的一些车厢，也看得见累得气喘吁吁的火车头；它吐出的褐色、绿色和黑色浓烟随风飘去。在右边的深谷中水流哗哗作响；在左边的峭壁间兀立着森森古松，直指青灰色的天穹。前边不断出现黑乎乎的隧道口；等到列车重见天光，巨大的山谷又展现在身旁，谷底里的村镇也历历在目。深谷慢慢合拢，紧接着又是新的隘口；在崖头的道道裂隙中，积雪尚未消融。列车一次次地停在寒碜的小站前，有时是到了顶头站，只好掉转方向开出去，以致弄得人糊里糊涂，再也闹不清东南西北。举目眺望，群峰巍然耸峙，逶迤直至天际，眼前已经是人们盼望进入的神圣奇妙的高山世界；然而峰回路转，美景又从虔诚的眼睛前消失了。
…………
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