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| 編輯推薦： |
*现代舞理论及舞蹈评论之父的奠基之作
*学舞、教舞、编舞的读物
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| 內容簡介： |
《舞蹈概论》是美国现代舞评论家约翰·马丁的代表作，被誉为20世纪最具影响力的舞蹈理论著作之一。全书以“舞蹈作为人类动作的艺术”为核心，从哲学、美学与社会文化层面探讨舞蹈的本质、结构与意义。全书分为两大部分：“理论中的舞蹈”与“动作中的舞蹈”。前者聚焦于舞蹈的原理与创作逻辑，讨论“动作的本质”“形式与创作”“风格的基础”等主题；后者从历史与实践角度考察舞蹈的社会功能与发展脉络，涉及祭祀、娱乐、芭蕾、表现派舞蹈、教育与当代趋势等。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
马丁提出“内模仿”（metakinesis）概念，认为舞蹈是人类通过动作表达内在情感与精神的最原始方式。他以心理学与现象学的视角揭示舞蹈与劳动、游戏、宗教、戏剧的关系，强调观众并非被动的接受者，而是通过身体感知与“动作感觉”共同参与艺术经验的创造。作者以西方舞蹈史为线索，贯穿从古典芭蕾到现代舞的演变，探讨舞蹈形式与文化风格之间的互动。作为现代舞思想的奠基之作，《舞蹈概论》以严谨的逻辑与优雅的文笔，开创了以动作美学为核心的舞蹈理论体系。
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| 關於作者： |
约翰·马丁(1893-1985)
美国著名舞蹈批评家、史论家，美国现代舞的重要推动者。1927年，他因纽约的舞蹈演出激增，开始为《纽约时报》撰写舞评，并因备受好评而在半年后成为首任专职舞评家。自1927年到1962年退休，35年间，他以高瞻远瞩的眼光，坚持倡导与时代同步的现代舞，深入浅出地评析以 M.格莱姆、D.韩芙丽为代表的现代舞蹈家们的新作品，为广大观众理解现代舞，以及现代舞自身的健康发展做出卓越贡献。作为理论家，他陆续出版了《现代舞》(1933)、《美国舞蹈》(1936)、《舞蹈概论》(1939)、《图说舞蹈简史》(1945)、《现代芭蕾的世界概观》(1952)共5部舞蹈史论专著，其中的《现代舞》属于该领域的开山之作，而《舞蹈概论》则是国际舞蹈理论的权威之作，为他赢得了“现代舞理论及舞蹈评论之父”的桂冠。 译者
欧建平
中国艺术研究院舞蹈研究所名誉所长、研究员。1982 年考入研究院读研，成为“中国现代舞之父”吴晓邦先生的入室弟子，1984年底毕业进入舞研所，1986 年创建外国舞蹈研究室。1988年起，屡受中国政府派遣与亚洲文化协会等国际组织邀请，前往32 国 52 城考察、讲学，3次进入美国舞蹈节的舞评班，在约翰·马丁的传人、《纽约时报》首席舞评家安娜·吉赛尔科芙门下深造舞评及史论，回国后指导 50 余位硕士研究生、20 余位博士研究生毕业，并用汉英双语在海内外百余报刊发表各类文章千余篇，出版舞蹈及美学译著、专著30余部，代表作包括《舞蹈概论》，以及《东方美学》《印度美学理论》《舞蹈美学》《现代舞的理论与实践》《西方舞蹈文化史》《当代西方舞蹈美学》《外国舞坛名人传》《外国舞蹈史及作品鉴赏》《世界艺术史·舞蹈卷》等。1998年起，先后获得文化部(现文化和旅游部)、中国舞蹈家协会、北京舞蹈家协会授予的“优秀专家”“突出贡献舞蹈家”和“30年来最受欢迎舞评家”称号。
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| 目錄：
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前? 言? 001
绪论 舞蹈入门? 001
第一部分 理论中的舞蹈? 021
第一章 动作的本质? 022
劳动、游戏和艺术? 029
动作感觉? 040
“内模仿”? 045
对舞蹈的反应? 051
第二章 形式与创作? 054
材料的特殊性? 060
观众的要求? 071
音乐的形式? 077
戏剧与舞蹈? 086
第三章 风格的基础? 095
各个历史时期? 101
人种的影响? 110
古典主义与浪漫主义? 116
现代主义? 129
第二部分? 动作中的舞蹈? 137
第一章 我们为何并如何舞蹈? 138
祭祀与游戏? 142
观众的影响? 146
交? 流? 150
第二章 娱乐性舞蹈? 154
文艺复兴时期及其随后时期? 158
拉格泰姆? 173
民间舞蹈? 181
业余活动? 186
第三章 场面辉煌的舞蹈——芭蕾? 189
芭蕾与歌剧? 195
诺维尔? 200
浪漫时代? 205
福? 金? 210
尼金斯基与佳吉列夫时代? 215
当代领域? 224
芭蕾的审美理想? 230
技术的理论? 241
第四章 表现派舞蹈? 250
邓肯? 250
玛丽·魏格曼? 258
美国的趋势? 266
露丝·圣丹妮丝? 277
玛莎·格莱姆? 283
多丽丝·韩芙丽? 289
查尔斯·韦德曼? 297
汉娅·霍尔姆? 299
方法的理想? 302
第五章 中间地带? 308
泰德·肖恩? 309
库特·尤斯? 314
哈罗德·克罗伊茨贝格? 318
混合状态? 321
第六章 舞蹈教育? 324
是艺术，还是练习？? 327
专业化的影响? 336
第七章 当代趋向种种? 342
附? 录
论约翰·马丁的舞蹈理论? 353
译者后记? 389
新版译者跋? 393
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| 內容試閱：
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译者后记
我是 1982 年来中国艺术研究院攻读硕士学位时，才有幸接触到约翰·马丁这位“美国现代舞理论之父”和“美国舞蹈批评之父”及其代表性专著《舞蹈概论》的，推荐者则是我的现代舞老师郭明达和我的专业英语老师刘梦耋两位先生。
还得感谢我在华中师范学院外国语言文学系的许多中外老师为我打下了扎实的基本功，我很快就通读完了这部好书，深感如能翻译出版，将会对我们国内的舞蹈同人有些实际的用处，因为，马丁先生在书中探讨的许多问题，如“动作的本质”等，恰好是我们正在讨论的问题，加上他的文风是属于我和舞界多数朋友喜欢的那种“深入浅出、简练清晰”型的，而他的知识又是那样地渊博，不仅对舞蹈，而且对音乐、戏剧，不仅对整个艺术，而且对构成艺术之基础的生活，具有许多特殊的敏感和独到的见解。
尽管作为以英语为母语的美国理论家，他的语句对于大多数中国同行来说，的确显得过长了些。但一旦翻译成了比较恰当的中文，同行们便都会觉得，他讲的道理是那样地中肯，他用的文字是那样地直白，没有任何装模作样，更没有任何故作高深，这也许与他的本职工作就是与最广大的西方读者打交道的《纽约时报》首任舞蹈专栏批评家密切相关。我们或许不难想象，倘若处在这样一个最为显赫的大众媒介的生态位上，却只能写一些让读者们费解甚至头疼的文章，其结果就只能是——不但他个人的生存将受到极大的威胁，而且整个美国乃至西方的舞蹈及舞蹈批评也会遭到更多难以预测的挫折，因为他是美国的第一位专职舞蹈批评家。更有，作为美国现代舞的敏锐发现者和鸣锣开道者，他的使命便是在一时难懂的这种崭新舞蹈风格与尚处在古典主义阶段的美国广大观众之间，架设起一座理解的金桥。因此，具有高度敏感的他也不能去向观众卖弄什么学问，或设置新的障碍了，而只能是竭力用尽可能浅显的语言去沟通。
值得一提的是，马丁先生还是一位出类拔萃的舞蹈理论教师，因此，他的文章和专著大多具有类似我国大作家老舍先生那种“怎么说，就怎么写”的笔触。这种笔触使我想起了自己所熟悉并翻译介绍过的其他几位名家及其文风，如欧美当代最负盛名的舞蹈美学家塞尔玛·珍妮·科恩博士，她就曾将极其复杂多变的现代舞问题解释成西方童话中生动有趣的“毛毛虫的问题”（见欧建平编译《现代舞》，上海音乐出版社 1992 年版），并将自己的舞蹈美学名著冠之以浅显易懂却更加诱人的标题：《下星期，天鹅湖》（参见《舞蹈艺术》1987年第 1、2 辑上欧建平摘译的章节《对舞蹈风格与舞蹈作品的反思》，文化艺术出版社出版）；又如美国和世界美学协会首任主席托马斯·芒罗先生，他在其学贯中西的专著《东方美学》（欧建平译，中国人民大学出版社1990年版）中，也充分而自然地显示出了“与那毅然命笔之气魄形成绝妙对比的自然平易之魅力”，等等，这一切使我自然而然地想到，“或许作家一旦达到学贯中西、神通古今的境界，装腔作势或故作潇洒便皆可不必了吧？”
正是由于《舞蹈概论》本身魅力的诱惑，我从 1985 年就开始了对它的翻译工作，但由于众所周知的“出版难”问题，一直期待着，却没敢幻想有朝一日真会有机会公开出版，只好在几个公开或内部刊物上摘要发表了几个章节，却受到师长和同辈们的好评，如中国舞蹈家协会主办的《舞蹈论丛》在 1988 年第二、三辑上连载的第四章《风格的基础》时，就曾加了这样一段《编者按》——“马丁的《舞蹈概论》是迄今为止现代舞 蹈理论著作中最有代表性的一部作品，素为舞蹈理论界所推崇。马丁的著作，理论性强，但不易读懂。欧建平同志早就有志于将此舞蹈理论名著介绍到我国，积数年之努力，翻译了《舞蹈概论》中不少篇幅，分别在《舞蹈摘译》（广东）、《文艺研究》等刊物上发表，厥功甚伟。”对于这些褒奖之词，我想，除了心怀感激之情，并用加倍的勤勉来报答之外，别无更好的方法。
关于约翰·马丁及其《舞蹈概论》的意义和价值，除了我在《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》中所简述的那些之外，还有一些新的材料可以提供给读者朋友们。
第一，这本书的权威性在欧美舞蹈界一直受到尊重，而其中的第一部分《理论中的舞蹈》则在最近，作为 一个单行本重新出版，取名为《舞蹈的理论》，由《纽约时报》的另一位舞蹈批评家、我的另一位舞评老师杰克·安德森先生作序。第二，近年来，有些美国舞蹈理论家已经开始对这部名著进行了一些深入的比较研究，以便从哲学上去追寻本书的根源。我已选译了一篇论文附在书后，以供读者参考。第三，马丁一生著述颇丰，除了在《纽约时报》任舞蹈专栏批评家的 35 年间每周甚至每天发表的大量批评文章之外，还有一些专著没有被列入各种舞蹈词典，如著名的《简明牛津芭蕾词典》，以及我在1984年为《中国大百科全书·音 乐舞蹈卷》所写的条目中，比如我在 纽约的“珍籍书店”（专门出售绝版 书的地方）高价买到的《美国舞蹈》 一书。该书出版于 1936 年，恰好是 在《现代舞》（1933）和《舞蹈概论》 （1939）之间，其结构似乎是《舞蹈 概论》的雏形，共分“论”与“史” 两大部分，而且都是“论”在前面， “史”在后面，只不过《美国舞蹈》 这部著作将“史”的部分划分得更 细一些，包括了“美国舞蹈的兴起”引导意识。
作为译者，我要衷心感 谢马丁先生的继承人、著名 美国舞蹈家扎卡里·索罗夫 先生，以及美国舞蹈理论家 朱迪思·B. 奥尔特教授慷慨 赠予我的中译本版权；作为 研究人员，我更要感谢舞蹈 研究所学术委员会、中国艺 术研究院科研办公室和文化 艺术出版社的各位领导与同 人，尤其是责任编辑蒋爱虹 女士的积极支持和通力协作， 使本书在出版日益艰难的今 天，终于能与广大的海内外 汉语读者见面。
我深信，倘若马丁先生 在天有灵，定会为此颇感欣 慰，因为他的思想居然来到 了万里之遥的中国大地上，来到了 十二亿中国人民中间！
欧建平
1991 年 7 月于北京恭王府
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