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| 編輯推薦： |
1.《激情耗尽》作者、伍尔夫亲密挚友、《奥兰多》的人物原型薇塔·萨克维尔-韦斯特，承袭英国古典文学优雅传统的长篇代表作。行文流畅细腻，兼具叙事张力与悠长诗意，将女性个体的动荡命运与社会变迁的时代全景完美交织。在小说人物的身上流露出作者自身、伍尔夫夫妇以及布鲁姆斯伯里团体对于人生、爱情、自由与社会超脱世俗的崭新观念。
2. 为炽热的爱恋舍弃家族庇护与浮华生活，燃烧的激情却难以跨越时代留下的鸿沟，谱写时代漩涡中女性个体的一曲哀婉悲歌。故事围绕伊夫琳与迈尔斯的关系展开：一个挣扎在传统教养的约束中，希望用爱情唤醒空虚沉寂的心灵；一个渴望着开辟新世界，沉浸于自由的个人生活。这种难以弥合的差距最终将伊夫琳推向命运的深渊，唯余生离死别的无限怅惘。
3. 一场浮沉的恋情，一段兴衰的家族与社会史，在保守的家族势力与开辟新世界的自由个体之间，折射20世纪30年代英国社会传统与现代观念的激烈碰撞。新的阶级在崛起，新的观念在涌现，全书交织着不同阶级、不同群体间关于人生意义与社会理想的隔阂与冲突，以文学的方式为一个时代的风云变幻留下了珍贵的切片。
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| 內容簡介： |
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三十九岁的伊夫琳在家族的庇护下安然地过着浮华的生活。直到遇见比自己年轻十五岁的迈尔斯，一颗沉睡的心忽然坠入炽热的爱恋。然而燃烧的激情难以跨越两人之间那道时代的鸿沟：伊夫琳挣扎在传统教养的约束之中，希望占有全心全意的爱以填满自己空虚已久的心灵；迈尔斯率性不羁，过着以工作为重心的自由生活，渴望开辟一个新的世界。这种激烈的碰撞最终将伊夫琳推向了无可挽回的虚无深渊……
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| 關於作者： |
薇塔·萨克维尔-韦斯特（Vita Sackville-West，1892—1962）
英国作家、诗人、园艺家。她与弗吉尼亚·伍尔夫有着深厚的情谊。伍尔夫以她为原型创作了《奥兰多》，薇塔则在伍尔夫夫妇创办的霍加斯出版社出版《爱德华时代的人们》，并大获成功。薇塔在1927年与1933年两度荣获霍桑顿文学奖。为了表彰她在文学领域的贡献，1948年，她被授予荣誉勋爵的称号。代表作有《激情耗尽》《爱德华时代的人们》《家史》《海上无航标》等。
岱鄂（Goosey）
毕业于北京大学英语笔译专业。译有《奥斯曼的宦官》《地心说的陨落》《母乳主义》等。
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| 內容試閱：
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伊夫琳难以置信，在距伦敦五十英里的范围内，竟还有如此偏远的乡野。相较于肯特郡，她更熟悉萨里郡。她和小丹在一个交叉口换了车，此时当地的小火车正带着他们穿行在肯特郡的树林和果园之间。火车在每一站都停靠，中间并不加速，所以伊夫琳有充足的机会观赏窗外的风景，熟悉一下迈尔斯的地盘。她试着想象这里的春日景观：果园飘浮在地面上方低矮的白色和粉色云朵中；树林鼓胀起来，变成大片大片的青绿；那游动的天穹在北部丘陵上空扬起片片白帆。现在，这些果园经过冬天的洗礼，显得阴森森的；它们伸出被石灰刷白的树枝，悬在火车经过的小路上。在蓝色的威尔德地区，这些树林如同棕色的楔子。啤酒花园里的长排木杆光秃秃的，不见藤蔓缠绕，随着视角变换，它们时而张开，时而合拢。冬季带来了它独特的美，只不过并非人们在情感和传统上认可的肯特郡春日特有的那种美。
当然，谁也无法否认这片南方乡野的美。它的美有一部分在于其真实。那连绵的山坡、威尔德地区的旷野、玫瑰色的村舍、远方的尖顶、狭窄的小径……这一切构成了一种只属于那里的特色。任何一个对风景特征敏感的人来到此地都会说，他从火车窗外望见了肯特—种植水果的肯特，种植啤酒花的肯特，伦敦未曾触及的肯特。对于自己居住的这个地方，迈尔斯说得并不多，他只是说他想让她来看看。她是否后悔自己没有在春夏之时先来瞧瞧呢？她有些犹豫，想到了那些小径上的野胡萝卜花，还有灌木篱边的犬蔷薇。总的来说，她并不后悔。这里树木萧瑟，池塘里的水结了冰。这种肃杀之气压抑着扭转乾坤的温柔，或许能让她获得她需要的勇气。
另一方面，想到即将在迈尔斯自己的家里见到他，她激动得几乎产生一种揪心的痛。她想不出情况会是什么样子。她只知道她会看见他在周围大步走动，那些地方都是他熟悉的，但对她而言则完全陌生。她只在伦敦见过他，她还从来没见过他身穿乡下服装的样子。要是听到他跟那边的人谈话，说什么这块地得犁了，那棵树得砍来当柴火，她甚至可能会有一种被排斥的感觉。当他在她的公寓里听到她与未知的朋友通电话，或是向梅森或普里维特发号施令的时候，他是否也同样感到自己被排斥在外呢？毕竟，他是作为一个完全孤立的个体来到她身边的，独自一人，脱离了任何背景，而她则一直处在她自己的背景之中。现在情况反了过来。她即将进入他的生活（不像之前是他进入她的生活），一个仆人也没带—就连普里维特也被她抛下了。除了小丹，她没有从自己的生活中带来任何人或物，而小丹也会像她一样陌生、无知。
陌生？无知？小丹岂不是比她陌生得多、无知得多！她至少认识迈尔斯，并且爱着他，而小丹只见过他一次。
如果说她必须把自己的躁动和思虑锁藏起来，那么小丹则无须如此谨慎。他兴奋得书都看不进去了。他在隔间里坐立不安，五分钟内看了十多次手表。他不断地问她火车什么时候到，每当火车在一个站停下，他就咒骂一次。他仔细查看着座位上方的南方铁路地图。
“现在还有两站。”他说。
他又坐下来，双腿前伸，盯着母亲。她看上去可真平静，轻弹着长烟嘴上香烟的烟灰。她旁边的座位上放着自己的东西（因为整个车厢由他们独享）：梳妆盒、旅行毯、手提包、杂志。为了消磨时间，他试着想象自己从未见过母亲，想象她只是和他同坐一个车厢的一位陌生女士。他发现她的每一样东西—从那顶贴头的皮帽到那个印有“E. J.”字样的梳妆盒—都非常整洁、恰到好处。她像是那种从来不会慌手慌脚的人，需要什么东西时，也从来不会找不到。她看上去安静沉着，却又充满秘密和经验。小丹看着她，心安定了下来。她的双手纤细、光滑、灵巧，手上戒指的数量不多不少。小丹想起他小时候曾经摘下她的戒指，戴在自己的手指上，以此自娱自乐。其中一枚戒指上有一大颗凸面蓝宝石，它让现在的他想起了菲诺港的夜空。（暑假时他们一起去过菲诺港。）她以前常常让他玩她的手和戒指。
一个人如果对去别人家小住这种事习以为常，也许就很容易表现得如此镇静。
他探身接近对面的母亲，握住她的一只手，因为他喜欢那颗大大的蓝宝石和她光滑白皙的手。
“嗬，妈妈，你有新戒指了。”
“不，不是的，小丹。你之前见过这枚戒指。”
“是吗，我记不得了。这就是人们说的永恒戒吗？镶一圈宝石的那种？”
“我不知道，小丹。可能是吧。”
“妈妈，你觉得文—梅里克先生会到火车站跟我们碰面吗？”
“会的，宝贝，他说他会来的。他没有司机。”
“他穷吗？”
“挺穷的，我觉得。你可别以为那里和纽兰兹一样。”
“天哪，我才没这么想。我为他的贫穷而难过，这会让他多烦心啊。”
“我想他并不在意这个。”她暗自想，让小丹认识一个不把财富视为囊中之物的人，对他也是件好事。
“他开的是什么样的车？”
“一辆用抹布和几段绳子绑扎起来的旧车，怪模怪样的。他开得特别快，感觉那车随时会散架。”
“噢，你都坐过啦？”
“对，我坐过。”
“又过了一站！”小丹喊道，再次跳起来，冲向车窗，“下一站就到了，妈妈。”他说着又回到了座位上，“这些车站是不是就像间隔着摆放的玩具？你听那些牛奶罐碰来碰去的声音。但愿我们到之前天还没黑。”
伊夫琳心想，到了夏天，这些小小的站台上会堆满一篮篮水果，那些小路会被颠簸的大货车堵住，车上载着一袋袋啤酒花；干草推车经过时，会在低垂的枝叶上留下经过的痕迹。她似乎越陷越深，逐渐接近了迈尔斯的本质。她被恐惧笼罩，感到自己陷入了一种无法掌控的危险之中。她突然确信会出现灾难般的结局。那些牛奶罐的碰撞声在站台上回荡，这再也不是令人愉悦的、让人想起牧场和牛奶场的乡间声响，而是可怕的喧嚣。
“把窗子重新关上，小丹，”她说，瑟缩在自己的毛皮大衣中，“太冷了。”
随着火车前进，火车头发出尖叫。这尖锐的声音持续良久，让人想起“鸣笛半英里”的告示。小丹满脑子想的都是，文—梅里克先生会开着他那辆奇怪的车到下一站等他们。他重复说着“抹布和几段绳子”，每说一遍就哈哈大笑。伊夫琳告诉自己，她应该为儿子的兴奋而感到喜悦，然而她此时只有一种感觉：她被一些事物推着前进，越来越快，直到发生碰撞，而这些事物和他都有关联。
“碰撞”让她联想到了铁路事故。然而，小火车哐当哐当，慢悠悠地行驶着，所以这种担忧并无根据。她只是紧张而已—并非不自然的紧张。去迈尔斯本人的家里小住，还带小丹一起过去，这是她做过的最重大的事情。多年以来，日子过得平平淡淡的，就像在拆一个毛线球。突然，一头野兽吼叫着跳到了自己肩膀上。
“哇，妈妈，看！快看！它正在逃跑！”
她过来和小丹一起向窗外看。在渐渐暗下去的日光中，有个老农试图拉住一匹正在逃窜的马，但怎么也拉不住。板车失去了控制，一路猛烈晃动，受惊的马飞奔而去，马蹄声甚至穿透了关着的车窗，传到了从旁边驶过的火车上。伊夫琳抓住小丹的手腕。“噢，小丹，别看。”她说着闭上了眼睛，“他马上就要摔倒了—而我们什么也做不了。”
火车驶过平交道口，发出了最后一声胜利的尖叫。与此同时，板车撞上了栅门，翻了个底朝天，在逐渐降临的寂静中留下了一片残骸。
“别看了，小丹，别看了。”她说着用手捂住了他的眼睛。
片刻后，火车在这一站停了下来。
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