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| 編輯推薦： |
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《徐大椿〈乐府传声〉研究》是当下对清代曲学名著《乐府传声》系统深入研究的力作。白宁凭借多年教学经验，梳理《乐府传声》的声学理论体系，剖析其对演唱技法与审美的独特见解，为戏曲声乐研究注入新活力。全书内容详实、论述严谨，既是戏曲理论研究者的珍贵资料，也是声乐学习者提升演唱技艺的重要参考，全方位展现了中国传统戏曲声乐的博大精深，带你领略戏曲艺术的独特魅力。
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| 內容簡介： |
《乐府传声》刊刻于清代乾隆十三年(1748)，作者徐大椿在继承前代曲论研究基础上，观察清代前期演唱实践，对声腔演唱进行系统研究后写作而成。《乐府传声》在清代时便被视为曲学重要著作，也可视为我国第一部较系统论述声腔演唱之“声”学专著，它标志着中国乐论中“声”学研究已有独立的理论著述。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
本书采文献考证方法，依据中国古代音乐文献、各朝史料及中国古代乐论、唱论、曲论、剧论等史料，系统地研究《乐府传声》，以声、字、板、口法、宫调、辞情作为研究核心，考证作者徐大椿生平及《乐府传声》成书及版本情况，对《乐府传声》所论曲之源、流进行理论梳理，从曲唱中的声、字、板三个维度进行挖掘，对《乐府传声》所论演唱口法进行逐一分析，剖析《乐府传声》有关宫调、声情、谱字与演唱关系的论述，并对所载《鹿鸣》“我有嘉宾”谱字旋律进行小考与译谱。是书采曲学理论与曲唱实践相结合的方法，对《乐府传声》这一“声”学著述的研究内容逐一剖析，对中国传统曲论中的“声”学论述进行系统梳理，为深化中国传统唱论、曲论研究提供理论支持，同时着眼于将研究成果应用于今天的中国声乐艺术实践。
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| 關於作者： |
白宁，上海戏剧学院艺术学博士，沈阳音乐学院民族声乐系教授，硕士研究生导师。中国散曲研究会理事，中国音乐家协会会员，中国民族声乐研究会会员。辽宁省第十批“百千万人才工程”千层次人才。研究方向：民族声乐演唱理论与演唱审美、中国古代唱论、戏曲理论与文献。
出版学术专著《元明唱论研究》《燕南芝庵〈唱论〉研究》，独立承担并完成教*部课题一项，省级课题四项，在研省、部级课题二项。在海内外学术期刊发表学术论文三十余篇。学术成果获第三十七届田汉戏剧奖理论二等奖，辽宁省哲学社会科学成果奖二等奖、三等奖等。开设的“中国古代唱论”研究生理论课为国内首创课程，获辽宁省研究生教学成果奖二等奖。
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| 目錄：
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绪 论 ………… 1
第一章 徐大椿生平与《乐府传声》的成书、刊本考论 ………… 11
第一节 徐大椿生平考证 ………… 13
第二节 徐大椿的主要成就及其著述 ………… 21
第三节 《乐府传声》的成书年代与刊本 ………… 23
小 结 ………… 30
第二章 《乐府传声》所论“曲”之源、流 ………… 31
第一节 “元曲家门”：《乐府传声》的“源”之所宗 ………… 34
第二节 南北曲与明代声腔 ………… 43
第三节 清代中叶前戏曲声腔情况 ………… 64
第四节 曲之“可变者”与“不可变者” ………… 66
第五节 《乐府传声》观察的声腔对象 ………… 72
小 结 ………… 74
第三章 声、字、板 —— 《乐府传声》对“声音之本”的认识 ………… 77
第一节 声形、发声部位与声韵 ………… 80
第二节 字调演唱 ………… 117
第三节 曲牌体视野下的“板”与声 ………… 131
小 结 ………… 142
第四章 “口法”—— 徐大椿对前代曲论继承之上的整合、发展 ………… 147
第一节 曲、辞与演唱“口法” ………… 150
第二节 声与“口法” ………… 165
第三节 从吐字、句韵看《乐府传声》对前代曲论有关字、句演唱的整理
和再认识 ………… 230
小 结 ………… 235
第五章 声情与辞情 ………… 241
第一节 宫调与声情 ………… 244
第二节 曲情 ………… 258
第三节 谱字与声、情 ………… 261
小 结 ………… 270
结 语 ………… 273
附录：中国古代演唱理论研究内容之梳理 ………… 280
参考文献 ………… 302
跋 ………… 321
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| 內容試閱：
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2018 年 9 月，我走进上海戏剧学院，师从导师叶长海老师攻读博士学位。在学期间，叶师为我们传授曲学知识，为我们讲授治学之道。先生深厚的学术造诣、严谨的治学态度、乐观开朗的性格令我们深深地折服。课余时间，先生常常带我们去观摩戏曲戏剧演出，让我们将所学知识与舞台实践联系起来。先生不辞辛苦，连续三年带我们去昆山观摩戏曲百戏，使我们获益良多，每每想起先生带我们乘车，到昆山后一边吃奥灶面一边给我们讲授知识的情景，犹如仍在昨日，时时浮现眼前。在博士学位论文撰写时，先生高屋建瓴，为我论文的选题、撰写提供启发和帮助，费尽心血。
感谢上海戏剧学院。上海戏剧学院浓厚的艺术氛围和学术氛围，使我们在学习过程中获益颇丰。感谢王小盾老师、刘水云老师、张福海老师、李伟老师、张伟品老师、石川老师、伊天夫老师、许林林老师、罗彤老师、支运波老师、陈浩波老师等所有在学期间为我们授过课的老师，感谢上海戏剧学院研究生部的各位老师。感谢上海戏剧学院 2018 级博士班同学。感谢每位伴随我一起走过这段人生历程的师长，感谢所有帮助过我、鼓励过我的同学们。
感谢我的工作单位沈阳音乐学院的院领导、系领导以及各位同事们的支持和帮助。在上海戏剧学院就读期间，我并没有丢下自己的本职工作，隔周周末都回沈阳为学生授课，虽然疲倦，却感到非常充实。我还要感谢曾永义教授、周秦教授、赵义山教授，在我就读博士期间，多次邀我参加国际、国内学术研讨会，宣读论文，开阔我的学术视野。我要感谢黄仕
忠教授为我提供的有关《乐府传声》的资料，尤其是日本藏《乐府传声》资料。
感谢参加我开题、预答辩、答辩的评委陆军教授、江巨荣教授、赵山林教授、周锡山教授、朱恒夫教授、杨剑明教授、刘水云教授，谢谢各位评委老师的宝贵意见；感谢在百忙之中评审我博士学位论文的各位专家和学者，他们对论文提了很多宝贵意见，感恩赐教。
论文短暂收笔，尚有很多可以继续深入挖掘的地方。作为一个小小读书人，生也有涯，学也无涯。
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