保罗·麦卡特尼 PAUL McCARTNEY
英国著名音乐家、创作歌手及作曲家，前披头士乐队成员。
1999年，以独立艺人的身份进入摇滚名人堂；2014年作为披头士成员获第56届格莱美终身成就奖；2019年名列福布斯100名人榜第62位。
保罗·麦卡特尼被认为是20世纪顶级的音乐标志，他被吉尼斯世界纪录列为史上最成功的作曲人，在音乐生涯中共创作或协助创作超过50首十大热门歌曲，他拥有60张金唱片和1亿张的单曲销量。
保罗·马尔登 PAUL MULDOON
爱尔兰诗人，普利策诗歌奖（2003）、T.S.艾略特奖（1994）、女王诗歌金奖（2017）等多项重要诗歌奖项得主。曾任牛津大学诗歌教授、《纽约客》诗歌编辑。出版著作三十余部。
杨海崧(译者）
诗人、作家、知名音乐人。最为人熟知的身份是P.K.14乐队主唱、兵马司唱片CEO。著有小说集《夏天我们都需要一场午睡》、诗集《生活笔记，以及我们如何找到被拒绝的幻觉》等，译有尼克·凯夫《呕吐袋之歌》。
目錄：
卷一
前 言 XIV
致读者 XXII
导 言 XXVI
A
All My Loving 我所有的爱 2
And I Love Her 并且我爱她 10
Another Day 又一天 14
Arrow Through Me 穿过我的箭 20
Average Person 普通的人 26
B
Back in the U.S.S.R. 回到苏联 34
Band on the Run 逃亡乐队 38
Birthday 生 日 42
Blackbird 黑 鸟 46
C
Café on the Left Bank 左岸咖啡馆 52
Calico Skies 印花布的天空 58
Can’t Buy Me Love 买不到我的爱 62
Carry That Weight 承担重负 70
Check My Machine 检查我的机器 74
Come and Get It 过来拿吧 78
Coming Up 即将来临 82
Confidante 知 己 88
Cook of the House 家里的厨师 94
Country Dreamer 乡村梦想家 98
D
A Day in the Life 生命中的一天 104
Dear Friend 亲爱的朋友 108
Despite Repeated Warnings 尽管一再警告 114
Distractions 心烦意乱 120
Do It Now 现在就做 124
Dress Me Up as a Robber 把我打扮成强盗 130
Drive My Car 开我的车 134
E
Eat at Home 在家里吃饭 140
Ebony and Ivory 乌木与象牙 146
Eight Days a Week 一周八天 152
Eleanor Rigby 埃莉诺· 里格比 156
The End 结 局 164
F
Fixing a Hole 补一个洞 170
The Fool on the Hill 山上的愚者 174
For No One 不为任何人 178
From Me to You 我对你的 184
G
Get Back 回到过去 192
Getting Closer 越来越近 196
Ghosts of the Past Left Behind 过去留下的幽灵 202
Girls’ School 女子学校 210
Give Ireland Back to the Irish 把爱尔兰还给爱尔兰人 216
Golden Earth Girl 金色大地的女孩 222
Golden Slumbers 金色梦乡 226
Good Day Sunshine 阳光美好的一天 232
Goodbye 再 见 236
Got to Get You Into My Life 让你进入我的生活 242
Great Day 好日子 246
H
A Hard Day’s Night 辛劳一日的夜 252
Helen Wheels 海伦之轮 258
Helter Skelter 手忙脚乱 264
Her Majesty 女王陛下 268
Here， There and Everywhere 无处不在 272
Here Today 今天在这里 276
Hey Jude 嘿，裘德 282
Hi， Hi， Hi 嗨，嗨，嗨 292
Honey Pie 甜心派 298
Hope of Deliverance 解脱的希望 302
House of Wax 蜡像馆 306
I
I Don’t Know 我不知道 312
I Lost My Little Girl 我失去了我的小女孩 316
I Saw Her Standing There 我看见她站在那里 324
I Wanna Be Your Man 我想成为你的男人 330
I Want to Hold Your Hand 我想牵你的手 334
I Will 我愿意 338
I’ll Follow the Sun 我将跟随太阳 342
I’ll Get You 我将得到你 346
I’m Carrying 我带着 350
I’m Down 我很失落 354
In Spite of All the Danger 不顾一切危险 358
I’ve Got a Feeling 我有种感觉 364
J
Jenny Wren 鹪鹩珍妮 370
Jet 喷气机 376
Junior’s Farm 少年农场 382
Junk 破 烂 388
K
The Kiss of Venus 维纳斯之吻 394
卷二
L
Lady Madonna 麦当娜夫人 402
Let ’Em In 让他们进来 406
Let It Be 顺其自然 412
Let Me Roll It 让我滚动它 420
Live and Let Die 你死我活 426
London Town 伦敦城 432
The Long and Winding Road 漫长而曲折的路 436
Love Me Do 爱我吧 442
Lovely Rita 可爱的丽塔 446
M
Magneto and Titanium Man 万磁王和钛甲人 452
Martha My Dear 我亲爱的玛萨 458
Maxwell’s Silver Hammer 麦克斯韦的银锤 462
Maybe I’m Amazed 也许我惊讶 466
Michelle 米歇尔 474
Mother Nature’s Son 自然之子 478
Mrs. Vandebilt 温德比夫人 484
Mull of Kintyre 琴泰岬 490
My Love 我的爱 498
My Valentine 我的情人 504
N
Nineteen Hundred and Eighty Five 一九八五 512
No More Lonely Nights 不再有孤独的夜晚 516
The Note You Never Wrote 你永远不会写的便条 522
Nothing Too Much Just Out of Sight 事情不多只是看不见而已 528
O
Ob-La-Di， Ob-La-Da 噢布~啦~迪，噢布~啦~哒 536
Oh Woman， Oh Why 噢女人，噢为什么 540
Old Siam， Sir 古老暹罗，先生 548
On My Way to Work 在我上班的路上 554
Once Upon a Long Ago 很久以前 558
Only Mama Knows 只有妈妈知道 564
The Other Me 另一个我 568
P
Paperback Writer 平装书作家 576
Penny Lane 便士巷 582
Picasso’s Last Words (Drink to Me) 毕加索的遗言（为我干杯） 588
Pipes of Peace 和平管乐 594
Please Please Me 请让我快乐 600
Pretty Boys 漂亮男孩 604
Pretty Little Head 漂亮的小脑袋 610
Put It There 放在那里 616
R
Rocky Raccoon 洛基·浣熊 624
S
San Ferry Anne 圣·费里·安 630
Say Say Say 说说说 634
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band 佩珀军士孤独之心俱乐部乐队 638
She Came in Through the Bathroom Window 她从浴室的窗户进来 644
She Loves You 她爱你 650
She’s a Woman 她是那样的女人 654
She’s Given Up Talking 她放弃了交谈 658
She’s Leaving Home 她离开了家 662
Silly Love Songs 愚蠢的情歌 666
Simple as That 那么简单 672
Single Pigeon 单身鸽子 676
Somedays 有些时候 680
Spirits of Ancient Egypt 古埃及的精神 686
T
Teddy Boy 泰迪男孩 694
Tell Me Who He Is 告诉我他是谁 700
Temporary Secretary 临时秘书 704
Things We Said Today 我们今天说的话 712
Ticket to Ride 离开的车票 716
Too Many People 太多的人 720
Too Much Rain 太多的雨 726
Tug of War 拔河比赛 730
Two of Us 我们两个 736
U
Uncle Albert/Admiral Halsey 阿尔伯特叔叔 / 海军上将哈尔西 742
V
Venus and Mars/Rock Show/Venus and Mars – Reprise 金星和火星 / 摇滚演出 / 金星和火星—重现 752
W
Warm and Beautiful 温暖而美丽 762
Waterfalls 瀑 布 768
We All Stand Together 我们都站在一起 774
We Can Work It Out 我们可以解决 782
We Got Married 我们结婚了 786
When I’m Sixty-Four 当我六十四岁时 790
When Winter Comes 在冬天到来时 794
Why Don’t We Do It in the Road? 我们为什么不能在路上做？ 800
With a Little Help from My Friends 在我朋友们的一点帮助下 804
Women and Wives 女人和妻子 810
The World Tonight 今晚的世界 816
The World You’re Coming Into 你到来的这个世界 822
Y
Yellow Submarine 黄色潜水艇 830
Yesterday 昨 天 836
You Never Give Me Your Money 你从来不给我你的钱 846
You Tell Me 你跟我说说 852
Your Mother Should Know 你妈妈应该知道 858
內容試閱：
前言节选（保罗·麦卡特尼）
已经数不清有多少次，我被问到写自传的事情，但时机一直不成熟。通常，我都在养家或者巡演，对于需要长期集中注意力的事情，这向来不是理想状态。不过，无论是在家里还是在路上，总有一件事情是我能做的，那就是写新歌。有些人到了一定的年纪，就喜欢凭借日记去回忆过去的日常事情，不过我没有这样的笔记本。我拥有的是我的歌曲—数以百计的歌曲——这些歌曲起到的作用和日记差不多。这些歌贯穿了我的一生，因为当我在利物浦我们家的小房子里得到第一把吉他时，尽管才十四岁，我的本能却是开始写歌。从那以后，我从未停止。
学习歌曲写作有一个完整的过程，但对不同的人来说是不一样的。对我来说，第一件事就是模仿别人，比如巴迪? 霍利和小理查德，还有猫王（虽然我后来听说，他的歌甚至都不是自己写的），这意味着要记住他们的歌，学习早期摇滚乐的标准曲目。然后，十几岁的时候，我开始尝试自己写歌。我从最简单的想法开始，然后看看会出来什么。
这本书里最早写的歌词是《我失去了我的小女孩》（I Lost My Little Girl）。我是在母亲去世后不久写的。她当时只有四十七岁，我十四岁。早在1956 年，我写这首歌的时候，一个音乐方向出现了：你可以听到下行的和弦序列，而旋律或人声在上升。我已经在玩一些音乐上的小东西了，非常简单的东西，这些东西让我着迷，尽管我不知道它们是什么。令人惊讶的是，约翰? 列侬，在他咪咪姑妈（Aunt Mimi）的家里，做着类似的事情。所以，当我们第一次走到一起，向对方展示自己的作品时，很快双双意识到，我们都对歌曲创作着迷，并且通过合作，我们可以走得更远。
在我们早期的尝试中，你能看出来我们还是孩子，那时候的我们并未真正有意识地创作歌曲。但是成立披头士后，我们意识到我们突然有了一些热情的观众。所以，一开始我们是为这些观众（主要是心目中的年轻女孩）写歌的。早期的歌曲，像《谢谢你姑娘》（Thank You Girl）、《我对你的》（From Me to You），或者《爱我吧》（Love Me Do）都是针对歌迷的，虽然很多创作基于我们个人的故事。我们知道这些歌可能成为热门歌曲，并且我们可以一直写这样的歌。但我们渐渐成熟，渐渐意识到可以把歌曲创作带到另一个方向，到达另一个水平，这意味着要为自己写歌。
当然，我们必须在自己感兴趣的歌曲和面向歌迷的歌曲之间保持微妙的平衡。而随着越来越多的尝试，我们也越来越清晰地意识到，我们的创作可以不受任何束缚，这意味着更具创造性的方向。我们可以进入一个超现实主义世界，那里的故事不是完全线性的，那里的歌曲不一定要有意义。我一直是刘易斯? 卡罗尔的超级粉丝，在学校时就读过他的书，所以，当我开始越来越喜欢文字游戏时，卡罗尔是一个重要的灵感来源，歌词逐渐演变成一些更出人意料的东西，比如《麦当娜夫人》（Lady Madonna）或《便士巷》（Penny Lane）。尝试渐渐变成了惊人的启示：我们可以充满诗意而不失去与歌迷的联系，或者你甚至可以说，情况恰恰与预期的相反——当我们变得更具实验性，更加倾向于意识流，我们实际上赢得了更多的歌迷。
随着时间的推移，我开始把每首歌看作一片新的拼图。它会照亮我生命中某个时刻里最重要的东西，尽管表面上来看，意义并不总是很明显。歌迷或读者，甚至评论家，那些真心希望更了解我生活的人应该读读我的歌词，这可能比任何一本关于披头士的书都能揭示更多。然而，直到我的妻弟、朋友兼顾问约翰? 伊斯曼（John Eastman），以及我的出版商罗伯特? 威尔（Robert Weil），最初在2015 年鼓励我写这本书之时，我仍然觉得，如果不那么草草了事的话，翻阅上百首歌词（有些还是我十几岁时写的）有点太花时间。这是我负担不起的奢侈时间。我总是把所有创造力投入音乐，要说担心，也是创作完成之后，才会担心它内在的意义。但当保罗? 马尔登和我开始讨论所有这些歌曲的起源和影响时，我意识到，深入研究这些歌词，可能是一场有意义，并且有启发性的探索。
首先，我知道保罗是一个善于倾听的人。他不是寻找八卦或秘密，希望挖掘我和约翰或洋子之间的一些所谓恩怨的传记作家；他也不是狂热歌迷一般希望把每句话变成某种神圣文本的作家。立即吸引我的是，马尔登是一位诗人。和我一样，他喜欢文字，并能理解文字的诗性——歌词本身如何成为自身的音乐形式，并且在与旋律搭配时变得更加神奇。
我们的谈话进行了五年，有一些在伦敦，不过大多数是在纽约。我每次进城都会想方设法见他。那是一段很长的时间，我们聊得越多，越能意识到我们有很多共同点。我十分认同保罗，不仅因为他是一位诗人，而且因为我们继承了共同的爱尔兰传统，我们的家族在遥远的过去曾有古老的联系，更别提保罗也玩摇滚乐并自己写歌了。
我从没想过我会分析这些歌词，其中许多要回溯到1960 年代和1970 年代，许多是我多年来没有想起过的，还有许多是我几十年没有在音乐会上表演过的。但有了保罗作为我的传声筒，这成了一个挑战，一次非常愉快的挑战：重温这些歌曲，并将它们拆解开来，发现我未意识到的规律。
写歌是一种独特的体验，与我知道的任何事情都不同。你必须有正确的心情，并且从清醒的头脑开始。你必须相信你最初的感觉，因为在一开始，你并不知道自己要去哪里。与保罗的谈话差不多也是这样。每次见面之前，我们唯一知道的是我们要讨论哪些歌曲；其他一切都可以自由支配。不可避免地，沉睡已久的记忆被唤醒，新的意义和形态突然出现。
我能想到的最合适的比喻就是一本一直放在满是灰尘的阁楼上的旧照片簿。有人把它拿下来，突然间，你面对的是一页又一页的回忆。有些老照片看起来很清晰且熟悉，有些则稍显模糊。面对歌词时，我发现，回忆这些歌曲的创作过程是一种挑战：我是如何架构它们的；什么样的事件可能启发了这些歌曲——去看一部电影，和一个我以为是朋友的人吵架，以及我当时的感受。
考虑到记忆的工作方式，年轻时最久远的歌曲往往是最容易记住的。比如说，我可以轻松回想起我二十几岁住在温波尔街时，与简? 阿舍的母亲的对话，她是我非常尊敬的一位女士；然而仅仅十年或十五年前的演出记忆却更难找回。但是和保罗谈话的价值在于，一句过去的歌词会引向另一句，直到突然间，不知道从何而来的记忆洪流将我淹没。
写歌就像走进森林。一开始你只看到灌木丛，但随着你深入森林，你开始欣赏你以前可能没有注意到的东西。你开始向两边看，上下看，注意到各种起初并不明显的东西。而一旦你探索了这些东西，就会想走出森林。这是多年来形成的一种模式：一次又一次地走同一条路是一种倾向，那很容易；不过如果你不停地重复自己，最终可能会认识到，你没有取得任何进步。
一个家具制造商，一个真正的工匠，可能会有不同的看法。他满足于一次又一次地制作同一把椅子，但是如果他被迫制作不一样的椅子呢？他必须考虑它们会有什么样的腿，座垫要如何构成，以及它们能承受多少重量。他的家具开始有了某种风格，但是他制作的两把椅子不可能完全一样。我的歌也是这样。（未完）
《穿过我的箭》Arrow Through Me
1971年组建的羽翼乐队，从很多方面来说是一个试验，看看在披头士之后能否再走乐队生涯，看看乐队的成功能否延续。羽翼也是一个答案。我问自己：“我现在就要结束吗？”披头士乐队那么神奇且包罗万象，那么成功，现在，我是否应该停下来找些其他的事情做？但我想：“不。我那么热爱音乐，所以无论其他事情是什么，总归都将是音乐。”实际上，有一天晚上，我在电视上看见约翰尼?卡什，他有一支乐队，而在我的认知里，他从来没有过乐队。我觉得“那看起来挺有意思”，而约翰尼看上去也很享受。那时我和琳达在一起：我们在一起已经差不多三年了，女儿玛丽一岁出头，我们是一个比较新的家庭。我对她说：“你想过组一支乐队吗？”对我们来说，这就好像一次有趣的全新冒险。然后她说：“好啊。”
乐队的名字，羽翼，源于彼时另一个女儿斯特拉（Stella McCartney）的出生。分娩过程很艰难，斯特拉不得不进入恒温箱接受重症监护。我待在医院里，在她们恢复期间，就睡在琳达病房隔壁房间的一张行军床上。在那种情形之下，你的大脑会超负荷运转。我想着天使，因为我们刚刚渡过这次家庭危机，然后一位长着巨大羽翼的天使的幻象出现在我眼前。羽翼真的令我着迷。但乐队名只会是单纯的“羽翼”，而不像披头士那样以单词“The”特指。
在披头士之后，我的问题是，谁将会和他们一样出色？我想，“在乐队一途，披头士已经做到极致，但我们可以成为另一种东西。”我知道，如果要继续这个计划，我就要坚持到底。而在披头士的初创阶段，在斯特劳德的礼堂里，有人向我们扔硬币时，作为披头士的一员，我有了足够的勇气。
我不得不再次承受同样的压力。最难的是和琳达一起做，她完全是个门外汉，但是我想：“好吧，乔治加入乐队时，他也是个门外汉，我也一样，约翰也是，林戈也是一样。”我向她演示了一点键盘技巧，然后她自己学习并上了几节课。事实证明，虽然琳达成了键盘手，但她的强项不一定是键盘。她似乎更长于精神鼓励。她是一位很好的啦啦队长，她会鼓舞观众，让观众拍手并一起合唱。
在那个年代，乐队中的女性不是很多，所以她可以说是女性乐手的先驱。回过头听这些录音，你会听出她是个很棒的歌手，特别是和声方面。她会一边拍手，一边唱和声。这可不是轻易能做到的—这就是人们会使用磁带和背景音轨的原因。组建一支新乐队总是有很多乐趣，但是也有很多艰难的工作要做；你不得不建构自己。追随披头士之路，对我来说最困难的事情之一是不辜负那些期望。这对她来说更加困难。
我从1971年前后开始为羽翼乐队写歌，当时我们刚成立，而我也试着避开披头士的风格。我有很多方向可以走，那是我不会和披头士一起走的方向，比如引入我和琳达在牙买加接触的雷鬼乐元素。我想做一些疯狂的东西，而羽翼乐队也让我有了更多的自由度。《穿过我的箭》是一首情歌，其中提到丘比特的箭，但这是一支恶毒的箭。灵感或许源于我曾经看过一幅丘比特的插图，我想：“丘比特拉开了弓，但我要换掉这支箭。它不是爱之箭，它将是相反的东西。”
这首歌里的人物受到了伤害。他受到了欺骗。而这本可以成为一段很好的关系，本可以很美好。就目前看来，你不会“found a more down hero”（找到一个更沮丧的英雄），因为在那个时候，没人比我更沮丧。所以，带着你的爱，把它聚合在一起。
我一直喜欢这首歌。里面有一个好听的管乐连复段，很有节奏感。相比写一篇完美而“准确”的歌词，有时候你写得更像是一种感觉。有时候，感觉比歌词更重要。《穿过我的箭》更多关乎感觉，与律动。
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