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| 編輯推薦： |
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洛文希尔摄影收藏中的19世纪中国展览于2018年11月27日至2019年3月31日在清华大学艺术博物馆三层展厅展出。展览汇集了120幅19世纪中国摄影的精选作品，皆由当时活跃在中国的*摄影师拍摄，他们中既有*早来华的外国摄影师，又有*早的中国摄影师。这次展览中的每张照片都代表着摄影艺术的*，是值得仔细研究的佳作。摄影艺术的直观性超越书面文字，它带领我们穿越时空，重访旧时的人物、地点与事件，让我们对遥不可及的过去有一个精准的了解。从河流到山川，从长城到紫禁城，这个以在中国拍摄原版照片为主题的展览捕捉了19世纪中国的历史建筑、祭祖遗迹、民族面孔以及传奇美景。
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| 內容簡介： |
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《世相与映像洛文希尔摄影收藏中的19世纪中国（清华大学艺术博物馆展览丛书）》内容来自清华大学艺术博物馆同名展览的120幅摄影作品，这些作品是从洛文希尔收藏的一万五千多张中国早期摄影中精选而出，出自活跃于19世纪的21个知名摄影机构和摄影师（部分佚名摄影师）之手， 经专业细致的学术梳理，全面而丰富地呈现出19世纪下半叶中国社会的风貌，其中包括人物肖像、风物景观、市井生活、城市和建筑等内容。书中为这些作品附有说明，讲解当时的摄影技术并补充背景材料，更易于读者理解。本书的出版不仅有助于中国早期摄影史的研究，更对早期中国历史面貌的呈现有着重要的意义。
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| 內容試閱：
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世相与映像洛文希尔摄影收藏中的
19世纪中国展览共展示了活跃
于
19世纪的
21个知名摄影机构和摄影师（部分佚名摄影师）的
120件摄影作
品，其中包括人物肖像、风物景观、市井生活、城市和建筑等多项内容，较为
全面地映射出
19世纪下半叶中国社会的风貌。
19世纪下半叶对于中国而言是
个非常重要的转型阶段，是一个衰败腐朽与求强图变并存的时期，是一个经济
活动江海汇通、文化思想西学东渐、政治变革潮起潮落的时代，到处呈现出一
片矛盾且复杂的图景。而此时，发明不久的摄影技术进入中国，开始用一种全
新的方式全面记录那个时代。这些珍藏至今的图片不仅为我们提供了翔实的史
料，且生动展现了那个时代的社会生活气息和美学风格。摄影介入历史本身就是
一件具有深远意义的事情，它开创了一种更加民主的史记形式，为后来的学者
研究和总结奠定了坚实的基础。本次展览的作品来自那个时代最优秀的摄影家
们，他们的摄影术精准地对照了人心和社会局面，同时再现了文化的形态，对
于业已流逝的历史具有强大的迟滞效应，让当下的我们可以洞穿历史的迷雾，
回首往事的烟雨。
摄影进入中国，首先形成科学对传统文化观念的冲击，尤其是它对人类影
像强大的摄取能力，对于一个习惯以阴阳来解释世界、分析自我的民族来说，
人们接受摄影是存在许多忧虑的。因而早期进入中国的摄影师们在推广摄影方
面煞费苦心，他们首先说服皇族和贵族接受摄影，然后进一步传播并影响商人
和普通民众。在本次展览中，我们可以清楚地看到这些证据，许多皇族成员
（包括慈禧和恭亲王）与官僚（晚清重臣李鸿章、裕禄都督）都在镜头前正襟
危坐，留下了他们的珍贵影像。上流社会的这种示范性生活风尚产生了积极的
作用，最终推动摄影成为那个时期最时尚的事物。这种风尚促成的市场客观上
形成了摄影文化的良好生态，导致越来越多的摄影家来到中国，同时本土摄影
力量诸如香港的赖阿芳、天津的梁时泰以及众多商业摄影机构开始兴起。
19世
纪中叶，摄影介入中国人的社会生活是个重要的事件，它如同一个杠杆的支点，
对于撬动传统思想封闭的石棺具有关键性的意义。
摄影美学的形成很大程度仰赖于技术，但是摄影者的文化心理也不容小
觑。本次展览的作品既有西方摄影师的杰作，也有中国本土摄影师和其执掌机构
的成果，他们秉持的美学观点或图像经验所导致的直觉，对图像的摄取有着重
要的影响。比如肖像作品，中国摄影师更喜欢把人物拍得如画面，而西方摄影
师则尝试表现出人物的动态；在建筑摄影方面，中国的摄影机构习惯于把建筑
融入风景，西方摄影师有时则会专注刻画建筑本体。摄影的图像观和绘画观存
序一
影像是历史有力的回
音
I
在着天然的联系，因为在摄影技术出现之前，人类对影像的诉求大都是通过绘
画来实现的。这种习惯在摄影技术出现的早期，都自然而然地延续了下来。同
时，许多早期的摄影师都接受过绘画训练，许多摄影机构的前身即是油画行。
如香港宜昌油画行的周森峰、张老秋等，他们聘请西洋摄影师学习摄影技
术之后直接将油画行改为照相馆。
绘画和雕塑这些艺术门类总体上看是主观的，而摄影则不然，摄影是心理
和物理共同作用下的图像艺术。首先是它成像的客观性，摄影对于对象的物像
再现的精准性是对模仿最根本的挑战，这个特点也宣告了人物摄影总体上取代
肖像绘画的必然。这一价值和意义在早期都需要精湛的技术来实现，因此摄影
的技术美学是早期摄影美学的核心。中国早期本土的摄影人士大多有良好的知
识结构，他们多来自精英阶层，且西洋留学者的比例较大，如北京丰泰照相馆
的任景丰和上海迎芳照相馆的王雪桥等都曾出国留学。
我想最为重要的是，这一批珍贵作品还让我们看到了摄影对于记录历史的
价值，以及它对人类认识自身的意义。因为摄影发明的最伟大之处，在于其对
现实的映照。此外冲印技术和相纸质量一定程度对抗了所向披靡的时间，使情
感和记忆不再被时间所控制。显然，时间是摄影技术的重要因素，快门成像和
暗房冲印甚至影像本身的衰退、消亡背后都有时间的魅影。但眼下我们面对的
这些佳作虽已历经一个半世纪，但依然保持着优异的品质和清晰的影像，这令
我们对摄影术的发明以及第一代摄影先驱们的卓越成就充满敬意。
早期摄影是人们专注于实践技术的过程，同时也是工程踏勘和地理认知的
有效方法。这使得这个阶段的照片本身更具有客观性和准确性，从而成为历史
研究最有力的佐证。而在此之前，时间在严重干扰历史，因为人们叙述历史会
出现有意无意的淡忘，被忘掉的细节常常是考据历史最重要的线索。人们通过
时间来总结历史，历史通过时间来淘汰存在；可是时间又会让历史变得笼统、
概括，从而造成认识上的些许错觉。正因如此，摄影技术才显得尤为重要，摄
影补偿了时间对历史影响所形成的亏空，惟妙惟肖地还原了历史的细节，增强
了后人对历史质感的认知。
壁画和浮雕都曾是现实叙事的体裁，是考古中重要的推理依据，但唯有摄
影才是确凿无误的证据。从批判的角度来看，摄影显然是一种批判的重要工具，
对于人类的自省具有积极的意义。摄影开启了人类打量自身的另一种眼光
平民化的视角，这包括隐蔽在镜头之后摄影者和后世审看这些图像的研究者，
他们把历史对折从而使得我们能够站在当下和历史之间左顾右盼。我们对历史
II
性图片的好奇就在于，我们需要一种真实来比对谬误，并希望用文明的灯火去
照亮未来。
本次展览是清华大学艺术博物馆自开馆以来举办的第一场摄影展，这些如
此独特的题材和弥足珍贵的遗存，对热爱文史研究、民俗学研究、建筑史研究
的广大学者无疑是一次重要的参阅机会。对于所有的观众是一次历史文化和艺
术审美的饕餮大餐。而对于我们这座年轻的艺术博物馆来说，是一次充满善意
的帮助，因为这个摄影展也将是本馆未来继续举办各类影像展的一个时间概念
和学术概念下的双重起点。同时把这次参展作品集结成册印刷出版，更是一件
具有深远意义且功德无量的事情。这是一次对历史进一步确认，与时间进行接
力赛跑的关键性交接。如此这般，这些精美的、珍贵的图片才能被更多的人分
享，供学者参考，让大众认识历史的风貌并为之骄傲。这是历史持续的回音。
苏 丹
清华大学艺术博物馆副馆长
2018年
10月
11日，完稿于布达佩斯
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