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『簡體書』时装的自白:与时尚传奇的对话实录

書城自編碼: 3259293
分類:簡體書→大陸圖書→時尚/美妝服饰搭配/配饰
作者: 帕梅拉·戈布林 著,邓悦现 译
國際書號(ISBN): 9787568913317
出版社: 重庆大学出版社
出版日期: 2018-10-01


書度/開本: 16开

售價:HK$ 112.2

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編輯推薦:
VOGUE杂志推荐的今年必读的15本时尚读物之一
內容簡介:
已故的现代传奇时装设计师们滔滔不绝地谈论生活、设计和灵感维奥内特、香奈儿、迪奥、圣洛朗、麦昆这些名字定义了什么是高级定制时装。即使他们已故许久,对于时尚的影响仍是深远的。通过对这些大师的原话进行梳理和汇编,《时装的自白》提供了一个独特而深入的视角,让我们更好地去了解这些时尚偶像。
帕梅拉戈布林在书中巧妙地设计了一场场与大师的对话,让读者更生动地了解这些大师的传奇故事和灵感来源保罗波烈、克里斯托巴尔巴伦西亚加、格蕾夫人、亚历山大麦昆、玛德琳维奥内特、加布里埃尔香奈儿、艾尔莎夏帕瑞丽、伊夫圣洛朗、珍妮浪凡、皮埃尔、巴尔曼、克里斯蒂安迪奥。每一篇访谈,都回答了每一位时尚爱好者想问的问题。
作者还邀请了著名插画家扬勒让德尔为本书绘制插画,让这些传奇人物跃然纸上,更富有人情味也更鼓舞人心。
已故的现代传奇时装设计师们滔滔不绝地谈论生活、设计和灵感维奥内特、香奈儿、迪奥、圣洛朗、麦昆这些名字定义了什么是高级定制时装。即使他们已故许久,对于时尚的影响仍是深远的。通过对这些大师的原话进行梳理和汇编,《时装的自白》提供了一个独特而深入的视角,让我们更好地去了解这些时尚偶像。
帕梅拉戈布林在书中巧妙地设计了一场场与大师的对话,让读者更生动地了解这些大师的传奇故事和灵感来源保罗波烈、克里斯托巴尔巴伦西亚加、格蕾夫人、亚历山大麦昆、玛德琳维奥内特、加布里埃尔香奈儿、艾尔莎夏帕瑞丽、伊夫圣洛朗、珍妮浪凡、皮埃尔、巴尔曼、克里斯蒂安迪奥。每一篇访谈,都回答了每一位时尚爱好者想问的问题。
作者还邀请了著名插画家扬勒让德尔为本书绘制插画,让这些传奇人物跃然纸上,更富有人情味也更鼓舞人心。
约翰加利亚诺为本书撰写了引言:疯狂的艾伦(玛德琳维奥内特)和恰恰奈利(可可香奈儿)常常请我去家里喝茶,但我总是被她们放鸽子。样衣对着我悄声细语。她们的声音通过一串串的珍珠和一刀刀的剪裁传达给我。现在她们开口说话了,观点鲜明,还配上了插图。

媒体推荐:
在这个到处充斥着Logo、快时尚和生活方式品牌的时代,《时装的自白》让读者领略时装设计大师们对工艺和艺术的真正热爱,了解他们的杰作——真正让女人美丽的衣服。
——《纽约时报》
帕梅拉·戈布林是巴黎装饰艺术博物馆时装与纺织品馆总策展人,曾策划过一系列令人难忘的时装展览……在她近期出版的《时装的自白》中,集合了11位书写了时装史的大师生前的访谈,这些敏锐、富有洞察力与远见的大师的原话被一字不漏地呈现在读者眼前。保罗·波烈早在20世纪20年代就阐述过现代时装是如何在街头出现的;克里斯蒂安·迪奥坚持认为“盛装打扮并不一定时尚”;而在皮埃尔·巴尔曼的口中,迪奥被描述为一个“身材相当丰满的普通人”。
——VOGUE
在《时装的自白》中,戈布林女士巧妙地引用了伊夫·圣·洛朗、皮埃尔·巴尔曼和加布里埃尔·香奈儿等设计师在采访、传记和自传中的原话,来回答她本人提出的问题。她的创作如同一勺糖,让你轻松服下这剂时尚的补药。而她彬彬有礼的采访问题,也更衬托出采访对象很鲜活的一面。
——华尔街日报
插画家扬·勒让德尔的黑白插画使得《时装的自白》更加直观、更具代入感。当你读这本书的时候,你会感觉自己像一个花花公子身处现今的巴黎,坐在咖啡馆里,翻阅一本灵感四溢的杂志。
——《纽约时报》时尚版
一本在追求时尚或寻求灵感时必须参阅的书,《时装的自白》不会让你失望。
——《迈阿密生活》杂志
在《时装的自白》中,巴黎装饰艺术博物策展人戈布林组织了11场不可能的访谈。之所以说其不可能,是因为所有的设计师——从保罗·波烈到亚历山大·麦昆都已经去世了。然而她搜集了足够多的素材,因此设计师们对于这些访谈的回答都是真实的。这让读者得以与珍妮·浪凡、伊夫·圣·洛朗、克里斯托巴尔·巴伦西亚加和格蕾夫人亲密对话,从而更加了解时尚的历史。
——《女装日报》
在《时装的自白》中,帕梅拉·戈布林集合了11位书写了时装史的大师生前的访谈,重现了这些传奇大师的原话,或许较他们生前显得更为中肯……就像戈布林所说的那样,这些“不可能的访谈”始于保罗·波烈,终于亚历山大·麦昆,组成了一段关于20世纪时尚的口述历史。
——苏富比拍卖行
阅读《时装的自白》的另一个好处是:在这些访谈中,可以了解到许多已故设计师和那个时代的人物的精彩语录。
——《纽约图书》杂志
戈布林,巴黎装饰艺术博物馆20世纪时装与纺织品馆总策展人,收集了伊夫·圣·洛朗、亚历山大·麦昆、玛德琳·维奥内特等传奇时装大师的语录和个人随笔。
——VOGUE
这个主意太棒了。甚至有种电影感。让我们能听见这些设计师亲口说话,认识那些赫赫威名之后真实的个体。这里不仅有传奇的时装设计师,也隐藏着这项产业的起源。
——德赖斯·范·诺顿(Dries Van Noten)一本充满灵感、也能带来灵感的书。我们要感谢帕梅拉·戈布林,为我们打开一扇窗,可以窥见那些伟大设计师的人生。这些对话中不仅充满了丰富的细节、智慧的火花,还是那么的生动鲜活,仿佛就发生在昨天一两杯之后。阅读愉快!
——凯西·霍伦(Cathy Horyn),前《纽约时报》时装评论员
通过精心选择资料,再把它们巧妙地连缀在一起,帕梅拉·戈布林复活了11位20世纪很伟大的时装设计师;他们再次开口说话,谈吐是那么的富有现代性。《时装的自白》不仅是一本至关重要的参考资料,也是一本关于工作、激情和风格的思辨之书。
——艾米·范·科林斯(Amy Fine Collins),《名利场》特约记者
能通过帕梅拉·戈布林那双敏锐而专业的眼睛领略这所有时尚大师的思想精髓,真是太棒了。
——索菲亚·科波拉(导演、编剧)
關於作者:
帕梅拉戈布林:著名时尚策展人,现供职于巴黎装饰艺术博物馆,负责20世纪时装与面料的策展。她曾策划超过20场展览并撰写展览图册,其中包括多位标志性时装设计师的大型回顾展,诸如巴伦西亚加(2006)、玛德琳维奥内特(2009)、侯赛因卡拉扬(2011)、路易斯威登/马克雅各布(2012)以及德赖斯范诺顿(2013)。她曾为LV,Valentino等品牌编撰过图书。

扬勒让德尔:插画师,曾为超过50本出版物创作插画,包括《华尔街日报》和《纽约时报》。书籍则包括《格林童话》(Rockport,2014)。他是纽约插画家协会成员。

邓悦现:ELLE杂志资深专题编辑,曾翻译《风格不朽:绅士着装的历史与守则》《亚历山大麦昆》《野性之美》等书。
內容試閱
女人最常犯的错是什么?
可可·香奈儿:随着年纪的增长,大多数女人希望看上去比实际年龄年轻一些。事实则相反,如果你已经不再年少,你应该尝试打扮得更加成熟一些。

你怎么看待年龄?
可可·香奈儿:年龄不重要:二十岁的你活力四射,四十岁魅力动人,此后依然让人无法抗拒。……话说回来,这关别人什么事呢?总而言之,年龄对每个人都是公平的。

你怎么看肉体美?
可可·香奈儿:我这一辈子遇见过太多美丽的女人和迷人的小伙子。说句真心话:光有外在美,根本就不够。单纯的美,很无趣。独特的魅力,才具有诱惑力。另外,女人要自然。如果你长得不好看,日子久了大家就不觉得了。但如果疏于打扮,一定会被识破。

女人的身体始终都是一个模样,因此我的设计也确实没有过多的变化…在生活的需求上,现代女性和男人们并无差别:她们需要一套休闲运动装、一套工作套装、一套“无尾晚礼服”,外加一条优雅的连衣裙,作用相当于男士的“燕尾服”。添加一些明亮的色彩,再搭配上珠宝,女性气质也少不了。——可可·香奈儿

约翰浪漫得没救了,而我则现实得没救了,不过这个世界需要我们两个。——亚历山大·麦昆

一个女人看起来怎么样,并不在于她穿什么,而在于她怎么穿。——艾尔萨·夏帕瑞丽

红色有什么特殊之处?
伊夫·圣·洛朗:红色是妆容的基础:唇膏、指甲油。红色是高贵的颜色,是红宝石的颜色,也是象征着危险的颜色。有时候你要去跟危险共舞。红色是宗教性的,是鲜血,是贵族,是菲德拉(Phaedra)(古希腊神话中米诺斯与帕西法厄之女,忒修斯之妻)和其他女英雄。红色就像是生与死之间的搏斗。

总的来说,最有口才的是克里斯蒂安·迪奥,毕竟写过那么多本书。香奈儿是最尖锐的。保罗·波烈最有魅力。麦昆最平易近人,也最直言不讳。浪凡属于老一辈人了,但她凭借自己的实力成了里程碑式的人物。维奥内特在回答问题时的表达纯粹而精确;巴伦西亚加的沉默是出了名的。巴尔曼在访谈中特别的精练,在他一生中出席的很多次建筑学讲座中也是如此。无论是说法语还是英语,他关于时装的观点都是那么令人信服。格蕾夫人在表达的时候比较矜持。你能很明显地感受到伊夫·圣·洛朗的忧郁气质,当然他关于高级时装、成衣和设计师的观点也是非常犀利的。——帕梅拉·戈布林

时尚?时尚不再存在了!看看去年的杂志。每一种潮流都彻彻底底地过去了。现在我们拥有了无穷无尽的选择和数不清的个人品位。今天的时尚就是人们喜欢的东西。现在的裙子,未来的外套,应该是最适合穿着者的体态、脸庞和身体的裙子和外套;如果只是恰好符合她的欲望,那也可以。时装设计师们提出建议,女人们进行最终的裁决。——保罗·波烈

我最为欣赏的就是非常女性化,但同时又适合当代女性生活的衣服,我本人也一直致力于女性气质的回归。现在,女人们开始发现她们最宝贵的资产就是自己的女性魅力。就连商界女强人都意识到,不用再穿着男性气概的衣服了。女性化的单品中那种温柔、含蓄、简约之美,在商界也非常宝贵。——珍妮·浪凡

大概每50件衣服中,10件算得上“佳作”,能让我激动地尖叫出来——我的梦想实现了,灵感变成了现实;还有20件会引起人们的注意和评论;10件会默默无闻……还有10件(甚至更多)根本不是之前设想的那样……刚被生产出来就可以宣告失败了。——玛德琳·维奥内特

有些设计师整天把“为未来而设计”挂在嘴边,他们确实得好好研究一下时装的历史。不着眼于今日,他们也做不到“为未来而设计”。事实是,他们只属于昨天。连小孩子都知道,明天不会来,明天永远都只在明天。不管是昨天,还是明天,都有一个共同点——不是今天。连衣裙也好,套装也罢,都应属于当下,就像空气中残留的香水味。——加布里埃·香奈儿

圣罗兰有极好的品位。继续模仿我,他的品位会更好的。——加布里埃·香奈儿

你心目中最理想的裙子长度是?
正确的答案要取决于“那位女士的腿有多好看”。——艾尔莎·夏帕瑞丽

在我年轻的时候,有一位业内人士曾断言我永远无法从事时装业,因为我太过于脆弱了。没人知道这一样有多艰难、多残酷。在这一切奢华和璀璨的表象下面……是狗一般的生活。——克里斯托巴尔·巴伦西亚加

对于设计师这行来说,很奇特的一点在于他们总是为另一个季节而创作:冬季系列往往诞生于丁香花和樱花盛开的季节,而夏季系列诞生时可能落叶飘零或是刚下过初雪。不过设计师和季节之间的这种距离也从某种程度上带来了一些好处。设计师在设计中对那个季节充满了眷恋,对于骄阳或是薄雾的向往能给他带来格外多的灵感。——克里斯蒂安·迪奥

成衣的灵感总是来自高级定制。成衣设计师总是被高定设计师影响。我感觉,成衣确实可以让街上的女人们穿得更好、更整洁,但高定才是创意的关键。事实就是,高级定制给这个世界带来了伟大的创作。——格蕾夫人

设计师的才华会在突然之间爆发,然后持续下去——也有人无法持续下去。在时尚这件事上,只下坡路可走。——皮埃尔·巴尔曼

10岁时,我在一场生日派对上跟全家人宣布:“总有一天我的名字会被写在香榭丽舍大街上。”有意思的是,香榭丽舍大街上后来真的开了一家圣·罗兰专卖店。这只是一个孩子的梦想,真的。但你可以从中看出他的骄傲。——伊夫·圣·罗兰

我喜欢黑色,因为这个颜色非常浓烈,让一切都变得更加醒目,更加有风格……我会使用金色、钮扣、腰带或是链条,让黑色看起来更明亮。或者用飘逸的白色长围巾来让黑色的色块有个重点。我不喜欢女人用女士衬衫搭配我的西装外套;穿一条简单的T恤会更好。黑色在阳光下看起来也很漂亮。我讨厌别人在大太阳底下穿明亮的颜色:黄色、橘色、粉色、青绿色——太简单直接了。至于那些不喜欢黑色的女性,还可以选择藏青色。如果你不时想换换色调,可以试试白色,搭配自然的沙土色系或者说大地色系。——伊夫·圣·罗兰

你和香奈儿小姐共度过很多时光吗?
伊夫·圣·罗兰:不。我其实很怕接近她。她让我压力很大。我只见过她一次,在丽兹酒店。我不得不过去跟她打招呼。当时我跟劳伦·白考尔(1924-2014,好莱坞著名的“蛇蝎美人”,2009年获得第82届奥斯卡终身成就奖。)在一起,她一条迷你裙。众所周知,香奈儿可看不得迷你裙。香奈儿跟我说:“不管你做什么,圣·罗兰,别做迷你裙。”

高级定制,其实是一些不足为外人道也的秘密。很少有人能有幸道破这些秘密。这么说可能有些不道德,或者说政治不正确,但那些裙子中凝结了最独特的工艺,基本上不可能在成衣中再现。订购高级定制的女人们,也许在无意间扮演了赞助人的角色。当高级定制死去的时候,也标志着一门伟大的人类技艺的消亡。——伊夫·圣·罗兰

我对于时尚正在发生的变化非常担忧:到处都是发布会,真正的内容却不够。有一天晚上我做了个梦,香奈儿和我去丽兹参加一个晚宴,当我们来到康朋街上时,我们都哭了起来。——伊夫·圣·罗兰

我热爱名望。我热爱它。它太精彩了。我爱派对。非常欢乐。闪闪发光。光彩夺目。缤纷多彩。香槟。金色的大烛台,金色的墙壁,金色的装饰。名望总是金光闪闪的。金叶子。它很古老。它很俗气。它很喧闹——非常喧闹。它易燃易爆。就像是闪电。它无可阻挡。它笼罩着你。它夺走你的平静。我渴望名望和财富。名望带给我力量。它净化了我,陶冶了我。它让我变得芬芳扑鼻。我是一座被钉在女王胸前的献祭者,那个女王就是名望女神。——伊夫·圣·罗兰

我一直没能适应巴黎。我没法适应那种巨星的生活方式,我做不到。我想,我已经厌倦了社交。我跟约翰(加利亚诺)一起吃过晚饭,也跟麦当娜吃过。但那并不是我的世界。我们没发在其中如鱼得水。——亚历山大·麦昆

我喜欢丰沛的情感。我一点也不反对人们在我的发布会上哭出来。我试着推动时尚的边界。我会去想像亚马逊丛林里的女人——独立的,部落里的女人。这跟想像文明社会里的人不同,现在的人太受外界的局限和控制了。——亚历山大·麦昆

秀场就像是承载我所有幻想的容器,我认为能通过发布会来完整地表达自己。——亚历山大·麦昆

 

 

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