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『簡體書』诗论

書城自編碼: 3224013
分類:簡體書→大陸圖書→文學文学理论
作者: 朱光潜
國際書號(ISBN): 9787513573207
出版社: 外语教学与研究出版社
出版日期: 2018-04-01


書度/開本: 32开 釘裝: 其他装订方

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著名美学家、文艺理论家朱光潜的经典代表作;现代诗学体系建构的里程碑;贴合时代重新审校、精心制作。
內容簡介:
《诗论》为朱光潜先生的代表作,在上世纪四十年代被称为"四大诗论"之一。朱光潜先生以他有关古今中外诗歌的丰富知识,分析了诗的起源、诗的境界,诗与音乐、散文、美术的关系,并对我国诗歌的节奏、韵律、格律等问题作了详尽的探讨。其用西方诗论来解释中国古典诗歌,用中国诗论来印证西方诗论,全面阐述了新的诗歌美学理念,在中国现代诗学中具有开创性的意义。
關於作者:
朱光潜(1897-1986),安徽桐城人,著名美学家、文艺理论家、教育家、翻译家。中国现代美学的奠基人和开拓者之一。著有《谈美》《给青年的十二封信》等,译有《柏拉图文艺对话集》《歌德谈话录》等。
目錄
抗战版序……1
增订版序……5
第一章 诗的起源
一 历史与考古学的证据不尽可凭……7
二 心理学的解释:"表现"情感与"再现"印象……11
三 诗歌与音乐、舞蹈同源……14
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹……17
五 原始诗歌的作者……19
第二章 诗与谐隐
一 诗与谐……28
二 诗与隐……36
三 诗与纯粹的文字游戏……47
第三章 诗的境界——情趣与意象
一 诗与直觉……53
二 意象与情趣的契合……55
三 关于诗的境界的几种分别……59
四 诗的主观与客观……65
五 情趣与意象契合的分量……69
附 中西诗在情趣上的比较……78
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
一 "表现"一词意义的暧昧……93
二 情感思想和语言的连贯性……95
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别……100
四 普通的误解起于文字……103
五 "诗意""寻思"与修改……106
六 古文与白话……108
第五章 诗与散文
一 音律与风格上的差异……112
二 实质上的差异……116
三 否认诗与散文的分别……118
四 诗为有音律的纯文学……119
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突……126
六 诗的音律本身的价值……127
第六章 诗与乐——节奏
一 节奏的性质……132
二 节奏的谐与拗……134
三 节奏与情绪的关系……137
四 语言的节奏与音乐的节奏……140
五 诗的歌诵问题……142
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说
一 诗画同质说与诗乐同质说……146
二 莱辛的诗画异质说……148
三 画如何叙述,诗如何描写……152
四 莱辛学说的批评……156
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上):论声
一 声的分析……163
二 音的各种分别与诗的节奏……165
三 中国的四声是什么……169
四 四声与中国诗的节奏……174
五 四声与调质……176
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析(中):论顿
一 顿的区分……183
二 顿与英诗"步"、法诗"顿"的比较……187
三 顿与句法……189
四 白话诗的顿……192
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下):论韵
一 韵的性质与起源……194
二 无韵诗及废韵的运动……196
三 韵在中文诗里何以特别重要……198
四 韵与诗句构造……200
五 旧诗用韵法的毛病……202
第十一章 中国诗何以走上"律"的路(上):赋对于诗的影响
一 自然进化的轨迹……205
二 律诗的特色在音义对仗……209
三 赋对于诗的三点影响……217
四 律诗的排偶对散文发展的影响……222
第十二章 中国诗何以走上"律"的路(下):声律的研究何以特盛于齐梁以后?
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响……225
二 齐梁时代诗求在文辞本身见出音乐……229
附 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见……236
第十三章 陶渊明
一 他的身世、交游、阅读和思想……266
二 他的情感生活……272
三 他的人格与风格……278
附录一 给一位写新诗的青年朋友……285
附录二 诗的实质与形式(对话)……294
附录三 诗与散文(对话)……324
后记……355
內容試閱
在目前中国,研究诗学似尤刻不容缓。第一,一切价值都由比较得来,不比较无由见长短优劣。现在西方诗作品与诗理论开始流传到中国来,我们的比较材料比从前丰富得多,我们应该利用这个机会,研究我们以往在诗创作与理论两方面的长短究竟何在,西方人的成就究竟可否借鉴。其次,我们的新诗运动正在开始,这运动的成功或失败对中国文学的前途必有极大影响,我们必须郑重谨慎,不能让它流产。当前有两大问题须特别研究,一是固有的传统究竟有几分可以沿袭,一是外来的影响究竟有几分可以接收。这都是诗学者所应虚心探讨的。写成了《文艺心理学》之后,我就想对于平素用功较多的一种艺术——诗——作一个理论的检讨。在欧洲时我就草成纲要。1933 年秋返国,不久后任教北大,那时胡适之先生掌文学院,他对于中国文学教育抱有一个颇不为时人所赞同的见解,以为中国文学系应请外国文学系教授去任一部分课。他看过我的《诗论》初稿,就邀我在中文系讲了一年。抗战后我辗转到了武大,陈通伯先生和胡先生抱同样的见解,也邀我在中文系讲了一年《诗论》。我每次演讲,都把原稿大加修改一番。改来改去,自知仍是粗浅,所以把它搁下,预备将来有闲暇再把它从头到尾重新写过。它已经搁了七八年,再搁七八年也许并无关紧要。现在通伯先生和几位朋友编一文艺丛书,要拿这部讲义来充数,因此就让它出世。这是写这书和发表这书的经过。

 

 

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