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| 內容簡介： |
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本书的研究对象可以说是上海电影的一部分，更具体的研究对象即是中国早期电影史中在产业与创作上均为三足鼎立之一足的联华影业公司。本书还原历史真相，将联华影业公司影片创作的美学风格全面目一一展现，分析了以其为代表的上海电影在当时能够与好莱坞电影在中国电影市场上分庭抗礼的原因和后期衰落的原因等，并总结了联华影业公司对当前中国电影产业和民族美学创建的启示和其在中国电影史上的地位，等等。
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| 關於作者： |
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周斌,复旦大学电影艺术研究中心主任、教授、博士生导师。中国台港电影研究会副会长兼台湾电影委员会主任,中国电影家协会理论评论委员会顾问,中国电影文学学会剧作理论委员会主任,中国夏衍电影学会夏衍研究委员会理事长,中国长三角高校影视戏剧学会会长,上海影视戏剧理论研究会会长。个人论著有《夏衍传略》等15种;主编著作有《新时期文学20年精选》等8种;合作主编著作有《国际大奖电影精萃》等15种。曾获中国文联文艺评论奖等多项学术奖。
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| 目錄：
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目录
总序1
绪论1
第一章罗明佑创建大联华17
第一节联华影业公司成立前作为影院业大王的罗明佑21
第二节联华影业公司成立前中国电影业的状况29
第三节罗明佑正式创立联华影业公司41
第四节"国片复兴"运动成功原因剖析54
第五节联华影业公司的企业文化举隅64
第二章联华影业公司"国片复兴"期的影片创作71
第一节重艺术与爱情的内容取向73
第二节跨文化的电影改编90
第三节电影艺术与技术上体现出"作者意识"102
第三章联华影业公司"新兴电影"期所处的政治经济态势及其应对118
第一节左翼电影运动对联华影业公司的影响120
第二节国民党电影检查及"软性电影"论对联华影业公司的影响145
第三节联华影业公司的应对及其企业变迁156
第四章联华影业公司"新兴电影"期的影片创作上169
第一节孙瑜："诗人"导演169
第二节剧作家田汉与导演卜万苍：珠联璧合的合作94
第三节蔡楚生：电影市场上的翘楚209
第五章联华影业公司"新兴电影"期的影片创作下235
第一节朱石麟：中国"古典电影"的代表235
第二节费穆：中国"现代电影"的前驱250
第三节吴永刚：追求"平淡"意境的导演274
第四节"联华"香港厂的影片创作及其他编导影片286
第六章联华影业公司的衰亡及其"国防电影"期的影片创作29
第一节联华影业公司的衰落299
第二节联华影业公司衰落的主客观原因310
第三节联华影业公司"国防电影"期的影片创作33
结语 联华影业公司在中国电影史上的地位和影响355
参考文献382
附录38
附录一："联华"诸同人星散各地388公
附录二：联华影业公司片名目录389
后记394
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| 內容試閱：
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绪论
一、研究对象的界定和研究的价值
目前,中国早期电影史成为研究的热点,是因为之前的研究相对薄弱。"有关中国早期电影的部分,不仅是历史陈述最为薄弱的环节,而且在研究视角、材料和观点上大多缺乏令人期待的原创性",①更因为21世纪以来,以美国学者米莲姆布拉图汉森为代表的基于世界早期电影史的研究而提出的"白话现代主义"理论对学界影响颇大,引发许多人就其理论进行评论、介绍,如张英进《阅读早期电影理论：集体感官机制与白话现代主义》《当代电影》,2005年第1期、《再读早期电影理论：追寻都市现代性的感官体验》《当代电影》,2008年第8期、曲春景《中国电影史研究中的"感官文化学派以美国学者为主的上海早期电影研究》《文艺研究》,2006年第10期、薛峰《电影研究方法：感官文化批评与意识形态批评之比较》《当代电影》,2008年第8期、陈犀禾《西方电影理论思潮系列连载八现实主义问题研究》《当代电影》,2008年第10期,等等。文章大多认为汉森对电影从一个长时段看待所展现出来的理论新视角促进了电影学科史的新发展,并有人尝试用以分析中国早期电影,如高山《试论作为白话现代主义的《银汉双星〉》《当代电影》,2009年第1期。但是中国早期电影史的特质是否也可纳入这样一种新的理论体系,仍需要具体研究和论证。
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