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| 編輯推薦： |
十余年来，不断出版的《老照片》以朴素而温情的独特方式定格历史，使我们得以在过去朦胧的霞光中，重新认识和反思切身的社会生活。
—— 2009年《老照片》入选“共和国60年60本书”之评语
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| 內容簡介： |
本书为纪念《老照片》出版一百辑而编纂，包括“草创之忆”“方家视角”“征文集萃”等章节，以及《老照片》百辑封面和《老照片》百辑总目录。作者、读者与编者携手回顾《老照片》走过的难忘历程。
陈丹青、傅国涌、丁东、邵建、杨东平等众名家，以及美国学者爱德华·S.克雷布等与作者、读者一同纵论《老照片》与老照片之种种。
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| 目錄：
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代序：“收集照片便是收集世界”—— 为《老照片》一百辑而写 傅国涌
草创之忆
怀旧是一种美好的情感 汪家明
《老照片》的诞生 冯克力
《老照片》的作者们 冯克力
方家视角
为《老照片》鼓掌 石 止
老照片：新魅力 新话题 孙 珉 吴家瑾 等
“老照片”中的历史 杨东平
新中国的旧事物：关于私人历史记忆的出版物 美〕爱德华·S.克雷布
褴褛的记忆 陈丹青
征文选萃
一路走来十八年 丁 东
丰富20世纪的历史书写 邵 建
读图与读史 杨 潜
我与《老照片》有缘 史耀增
说真话的“老照片” 朱新地
从一见钟情到永远相守 杨廷华
偶然相遇 七度春秋 胡 剑
我与《老照片》 邱三宝
良师益友《老照片》 秦博瑞
我的挚友——《老照片》 苏峰洁
放不下的《老照片》 阿 果
我与《老照片》 赵 絪
《老照片》：我生活中不可或缺的朋友 刘长居
我爱读《老照片》 张春来
启蒙的历程 王 任
老照片：存毁之间 高振环
一次美丽的邂逅 杨秀利
我和父亲与《老照片》 黄豆米
你好，《老照片》 丁 丽
附录
《老照片》（1—100辑）总目录
代跋：百姓自己的史述 冯克力
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| 內容試閱：
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《老照片》的诞生
冯克力
缘 起
1994年，山东画报出版社刚一成立，即倾注人力与物力出版了《图片中国百年史》。这是一部以照片为主，配以简洁的文字，记述1894—1994年中国历史的大型画册。
在编这部画册的过程中，我们征集和接触到大量的历史照片。当时通过各种渠道收集到的历史照片计有5000多幅，而实际选用到书里的只有2700多幅，一些摄影语言很丰富、很有意味的照片，或因离历史主线较远，或因牵涉到一些较为敏感的问题，未能选用。怎样将这些历史照片利用起来，成了一段时间里大家经常谈论的话题。
其实，我们所想的不光是怎样利用起这些老照片，更重要的，我们还想把在编辑《图片中国百年史》中间形成的对老照片的一些特殊的感受传递给读者。通过接触几千张老照片，我们发现照片所记录的历史与文字的叙述，与习见的历史教科书有很大的不同，照片展示的历史是直观的、全息的，有时一幅照片所透露出来的信息，抵得上千言万语的述说。这些照片当初拍摄的时候，可能很不经意，不过如实地记录了当时的某个场景、某种时尚、某些人物，但在经过漫长岁月的积淀之后，场景中的一什一物，被摄者的一颦一笑，都有了不尽的意蕴。
大约在1995年八九月份的时候，出版社的总编辑汪家明提议出版一种丛书，讲照片背后的故事。最初他想了两个书名，一个是“往事与回忆”，另一个是“老照片”。听他说了之后，大家都觉得还是叫“老照片”好。正赶上要讨论制定下一年的图书出版计划，便将《老照片》也列在了里面。大家万万没有想到的是，正是这样一个看似平实的创意，竟带动了中国“图文书”出版的热潮，并一举树立了山东画报出版社在业界的形象。
1996年元旦过后不久，汪家明对我说，《老照片》的创意和选题已经提出很长时间了，却一直没有操作起来。他说，他自己很想亲自动手做这个选题，只因身在其位，精力实在顾不上。他觉得我比较适合做这件事，想把我从图书编辑室抽出来（我当时担任图书编辑室的主任），为我组建《老照片》编辑部，专职创办《老照片》；创办期间先由我一个人来做，待做成了，再根据工作需要增加人手。为了减轻我的压力，家明还说，第一年作为创办可以免除我的经济创收指标。见我一时未表态，他让我认真考虑考虑，过两天再答复他。
我在此前曾长期担任《山东画报》的编辑，对图片有一定的理解与认知，并且在处理图与文的关系方面有意识地在画报上做过一些尝试。我这么快便答应做这件事，还因为我一直希望有一天能按照自己的意愿编一种刊物，《老照片》虽然没有刊号，不是严格意义上的刊物，但作为一种拟议中的杂志化图书，已具备了刊物的某些特点。我想我不应该放过这次机会。
见我有意承担，家明很高兴。他向我谈了他对出版《老照片》的一些想法，让我放手去做，思想尽量解放，甚至不妨敏锐一些。还说，书只要编好了，他去跑发行，去卖。作为出版社的掌门人（其时，家明以总编辑的身份全面主持出版社的工作），家明的这种表态以及他所表现出的担当，让我觉得很踏实。他让我尽快拿出一个关于编辑出版《老照片》的方案来，提交社里讨论。
一个多星期以后，我草拟了“《老照片》（丛书）出版构想”。为了写这篇文章，我找出了当时的手稿，原文如下：
丛书性质
这是一本有较高文化品位、面向具有中等以上文化读者的通俗读物。专门刊发有意思的老照片，并配以翔实、活泼、意味隽永的文字，观照百多年来人类的生存与发展。
开本与印装形式
采用大32开本，4个印张，内页用70克米黄胶版纸，4封用157克铜版纸，线装。定价不突破10元。
编辑要求
《老照片》（丛书）以专栏为架构，同时编发独立成篇的稿件，采用图文结合的形式。为了增加丛刊的可读性，避免摆在那里翻翻就被扔到一边，以达吸引读者买回家去细细品味之目的，丛刊的文字量将适当加大，图、文在总体上所占比例为图14、文34。照片耐看、文章耐读，是对稿件的基本要求，该带传奇色彩的就传奇起来，该注重趣味性的就趣味起来，该具知识性的就严谨起来，思想该尖锐起来的就尖锐起来，但无论怎样，都要以事实为依据，纪实——这是丛书的灵魂。文章的体裁，则根据照片的内容，力求多样化，传记、散文、随笔、考据、说明均可。长则数千言，短则几百字、几十字，量体而变，不拘一格。每辑稿件掌握在40—50篇。
…………
接下来，“构想”对《老照片》计划开辟的专栏，一一做了描述。其中能够体现《老照片》主旨的专栏有四个。一是“旧事重温”，其表述为：“就历史上的某个事件、某种现象或某种时尚，且忆且感，以温故知新。”重在强调对历史的重新审视与反思。二是《故时风物》：“旧时的景物民情，总有让人追怀的地方。”突现了怀旧的基调。三是《私人像簿》，意在为私人化的历史叙述开辟一方园地。四是《秘闻片影》，通过照片披露历史上鲜为人知的故事。
应该说，经过以上的“勾勒”，《老照片》从内容到形式已有了一个可以想见的面貌。
“构想”的最后一项内容是“发行工作及前景预测”：
在丛书试办阶段，主要依靠高品位书店和邮局报刊零售网络进入市场。待在市场上站住脚跟后，则采取邮局征订发行与上述渠道并举的方针。若市场前景看好，在两三年后，可由每季一辑改为双月一辑。
值得庆幸的是，当时写在字面上的这些“设想”，后来竟一一成为现实——虽然比预测的时间稍稍晚了一点，在《老照片》出版到第四年（2001年）的时候，出版周期由每季度出一辑改为了双月一辑，也是在那一年里，争取到了邮局的征订发行。
为了约稿的方便，我又拟了一份“征稿启事”，其中对稿件的要求，说了这样一句话：“文章须围绕照片撰写”。当时写下这句话，只是凭了一种感觉，并没怎么去多想。后来的实践证明，正是由于这样的一种要求，使得《老照片》确立了自己独有的图文结合的方式，从而也为历史照片这一文化资源的深度开发，走出了一条新路。应该说，图书的 “图（这里的图是指照片）文并茂”并非始自《老照片》，但若仔细考察一下，却不难发现以前的图文书大体上有两种形式，一种是以照片为主的画册，里面的文字只是简短的说明。再有一种则是以文字为主的书籍，附以少量的图片，图片在里面只起一种图释或点缀的作用，基本上游离于文字的叙述之外，可有可无。而《老照片》则通过“文章须围绕照片撰写”这一原则，使照片与文字达到了一种有机的融合。后来有专家评论说，是《老照片》的畅销引领了“图文书”的潮流，我们还真不敢当，但说《老照片》尝试了一种新的图文结合的模式，为读者呈现了一种新的图书样式，提供了一种新的阅读，似乎不算为过。
眼看要进入组稿了，这才发现有一个基本问题还没有确定：什么样的照片算老照片？
有人说五十年，有人说十年，还有人认为去年以前的照片就是老照片了。其实，所谓新与老原本就是相对的，并没有什么绝对的界限，但《老照片》却不能没有自己的界定，而且如何界定，将在很大程度上决定着《老照片》的视角与取向。经过多方面的论证，最终我们将老照片的时间限定为距今二十年以前。做出这样的界定，主要是考虑到当时（1996年）往后退二十年正好是1976年，那一年发生的几件大事，使中国人的命运出现了重大转折，中国社会也由此进入了转型阶段，旧的景物、旧的习俗、旧的生活方式以及旧有的观念都加速了消亡和改变。我们认为，当此社会转型之时，《老照片》宜以一种近乎消闲的视角去回眸社会急剧转型之前的生存与发展，从而使人们于不经意间获得某种参照、某种调适。
接下来的工作,便是组稿了。
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