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『簡體書』我的观看之道

書城自編碼: 2943046
分類:簡體書→大陸圖書→藝術绘画
作者: [英]大卫·霍克尼 编
國際書號(ISBN): 9787534049972
出版社: 浙江人民美术出版社
出版日期: 2017-01-01
版次: 1
頁數/字數: 248页
書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:HK$ 261.0

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編輯推薦:
大卫·霍克尼可能是我们这个时代最为评论界称道、最受大众欢迎的艺术家。他在这本非同寻常的书中,用自己的语言描述了从20世纪70年代中期以来他自己的工作和生活。通过勤奋而充满激情地探
索各种形式,大卫·霍克尼铸就了一种新的观看方式。他几乎用每一种媒介都创作过作品—油画、素描、舞美设计、摄影以及印刷,并且扩展了上述每一种媒介的疆界。他对观看和再现视像的方式进行了专门的、雄心勃勃的试验,这包括他色彩响亮、挑战了透视的油画,生动多维的照片拼贴,还有传真艺术、电脑印刷和彩色激光印刷等。霍克尼永远在质疑、探寻,不把任何东西视为理所当然。我们如何感知世界?艺术又如何改变了我们的视界?霍克尼以其独特的方式改变了我们对这些问题的理解。
在本书中,霍克尼把对个人经验的细致描写与其在艺术上的努力交织在一起,写成现代艺术家具有有昭示性的自传之一。
《我的观看之道》是一部经典之作,它体现出我们时代最富创造性之人无与伦比的洞见力。
全书包含365幅插图,其中315幅为彩色插图。
內容簡介:
从1978年起,自然主义式的再现艺术越来越让霍克尼感到束手束脚,其限制性和诸多缺陷越来越让他不耐烦。霍克尼总是抵制把艺术分为具象和抽象这种愚蠢的二分法,他认为“一切艺术都是抽象艺术”,再现从来就不是对外部世界的复制,一切再现,尽管风格有差异,都以感知和概念的假设与惯例为基础。与此同时,霍克尼痛恨自己的风格被模式化,虽然他的风格大受欢迎,他却不愿意重复可预测的霍克尼式图像。他挑战了过去被误以为真实的摄影(摄影虽然是机械记录,但它也不能摆脱对空间感知的特定预设,而且其含义并非绝对客观中立),并对各种不同的空间再现方式,对采用新技术“复制”艺术的丰富可能性,都兴趣盎然,为之兴奋。他对空间再现具有莫大的好奇心,对之反复实验,因为空间是一切再现形式的精髓。作为这种好奇心的补充,霍克尼越来越频繁地从事舞台设计,舞台设计本身就是一门将制造错觉与三维性结合在一起的艺术。
霍克尼的脾气是完全不在乎别人说他天真。作为一名艺术家,他相信任何事都不能想当然,任何事他都必须亲自探索。他对空间再现的研究和实验,包括其涉及到的更广泛的意义,以及他对复制的含义等问题的关注,都不是哲学家会思考的问题,而是一位工作中的艺术家思考的问题。他的探索具有儿童般纯真的好奇。他对艺术界狭隘、多变、时髦的风气毫无兴趣,只顾走自己的路,这倒不是因为他刻意要摆出一副原创性的姿态,而是因为他总是站在艺术家的立场上,对“更广阔的视角”,对未知的宇宙,满怀真挚的兴趣和热爱。因为这个原因,本书不仅按年代编排了霍克尼的作品,同时也追溯了他创作中的道德和智性思考,它们当然和作品分不开。

名人推荐
“我一直相信,艺术应当是一种深切的快乐。……虽然痛苦无处不在,但我相信,作为艺术家,我的职责就是克服和缓解人们的绝望情绪。……各种新的观看方式意味着各种新的感受方式……我真的相信绘画能改变世界。”——大卫·霍克尼

媒体推荐
“智性令人惊叹!”——《观察家报》
“直接了当,迎难而上,毫不做作,充满智性。”——《艺术论坛》
“这些书页或给人以简单的错觉,其实它饱含智慧,简洁而不简单,许多人……将从中受到鼓舞和启发。”——《阿波罗》
“一部生动、富有反思精神、自信满满、毫不装腔作势而又具有丰富知识的自传,一本令人震撼的书。”——《泰晤士报》
關於作者:
大卫·霍克尼或许是我们这个时代最被关注、很受欢迎的艺术家之一。他的作品几乎涵盖一切媒介,从油画、素描、舞台设计直到摄影和版画印刷。而且他在这些媒介上都有所拓展。他是畅销著作《隐秘的知识——重新发现西方绘画大师的失传技艺》的作者,该书同样由浙江人民美术出版社引进、出版。
目錄
8 序言和致谢
一 彩排之新
9 复制与再现
16 巴黎:1973-1975年
20 《浪子生涯》—突破透视法则
31 与自然主义决裂
36 埃及时光
39 《魔笛》
44 瓦格纳的魔法
二布景之新
45 《纸泳池》
47 变换风格
53 第一台三联剧
62 《游行》之后的油画
71 第二台三联剧
78 在中国
三 观看之新
84 反思摄影
89 用相机画画
100 反转透视
101 毕加索的写实主义
103 反抗边界
104 时间和空间的维度
105 照片拼贴
111 印刷复制品
115 毕加索的范例
117 复印机
124 摄影的局限
四 回忆与创新
127 更广阔的视角
128 再现什么和怎么再现
130 绘画对理论
132 艺术的快乐
134 死亡的探险
136 痛苦的终结
138 画舞台
146 英国的不快
148 艺术对艺术界
150 艺术的力量
五 多元之新
152 刺激的空间
154 观众成了演员
155 寂静的世界
158 距离的消除
161 新错觉
164 看见和感到
165 绝望的观点?
168 实证主义的终结
六 重新捕获美
169 新的开始
171 《特里斯坦》中的光和空间
173 画出角色
180 回顾展之后
187 新平面上的脸孔
191 绘画、复印和传真
206 平面上的图像
215 画更多布景
220 摩西在纪念谷发话了
224 描绘新空间和新舞台
229 内在风景中的漫游者:新秩序
239 描绘=抽象
240 探索空间
242 图版目录和致谢
246 索引

 

 

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