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編輯推薦: |
范曾弟子邵盈午老师,深度评析国画大师崔如琢先生的指墨艺术世界,解读价值千万的顶级国画作品的艺术魅力与其中无上的人文意趣;
崔如琢指墨艺术研究之二。
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內容簡介: |
本书是崔如琢先生指墨艺术研究系列中的第二部,共分为灵感篇与妙悟篇两部分。第一部分探讨崔先生指墨艺术中的一个重要规律:“无意于佳乃佳”,并具体分析了“灵感”“技法”“境界”三者是如何在崔先生创作的卓越文本中融会贯通的。第二部分解读了崔先生所一贯强调的“悟”字的具体意涵,并从崔先生与传统文化、与古代与近现代画坛大师的关系等不同层面进行考察,力图揭示出“妙悟”对崔先生指墨艺术创作取得空前成就的重要意义。
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關於作者: |
邵盈午,徐州师范大学学教授,中国诗学研究所所长。著有《苏曼殊新论》《尘梦禅心--苏曼殊画传》《南社人物吟评》《柳亚子诗歌新探》《范曾画传》《清华四大导师》《编辑卮言》《庄子显灵记·评注》等十余种作品。
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目錄:
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灵感篇
一、“无意于佳乃佳”
二、“偶然欲书”
三、“无意识”与灵感
四、“特在一时情味,固不可预设法式也”
五、技到无心始见奇
六、“须在一刹那上揽取”
七、“临事制宜,从意适便”
妙悟篇
一、“艺术全在一个悟字”
二、“以禅喻诗”与“参禅贵活”
三、“一超直入如来地”
四、“一画”明而万法生
五、九转炼得金丹成
六、兼容博采,万取一收
七、妙悟与超越
附录一:崔如琢艺术年表
附录二:崔如琢历年过亿元拍卖作品明细
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內容試閱:
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二、“以禅喻诗”与“参禅贵活”
“悟”,原属佛家语汇,本意是觉悟。至于“妙悟”,则出自《涅槃无名论》,专指超越寻常的特别颖慧的悟性。逮至宋代,严羽在《沧浪诗话》中提出了“妙悟”与“神韵”这两个诗学命题,这也是“以禅喻诗”的精髓所在。严羽认为,“大抵禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟”,“惟悟乃为当行,乃为本色”(《沧浪诗话·诗辨》)。“妙悟”这个术语后来便一直为诗论家所乐于使用。
“以禅喻诗”的引入,拓展了中国诗学的思维空间,而历代诗家强调“妙悟”,所谓“参禅贵活”,也为诗学带来了生机。诗人们都在“活”字上下功夫,力求活而不浮、活而不滞、活而应变、活而能化,如是方为上乘。由于“妙悟”具有某种突发性、跳跃性与不完全受理性支配的非自觉性,我们目前尚无法对人类这一灵智活动的心理特征作出清晰的剖析,致使一些批评家故弄玄虚,给“妙悟”这一在艺术批评中频频使用的重要概念罩上神秘的光圈,但“妙悟”本身也并非像某些学者所说的那样玄虚神秘。从书画创作发生学的视角看,它意味着一种从循规蹈矩到以意役法的升华,一种超脱于具体纷繁的因果论证与法则程式的随机应变的自由境界,“‘天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺’,陆游的这两句诗诚为此种情形之写照”。
对此,钱锺书先生亦曾指出:“夫‘悟’而曰‘妙’,未必一蹴即至也;乃博采而有所通,力索而有所入也。学道学诗,非悟不进。或者不好渔洋诗,遂并悟而非之,真因噎废食矣。”又云:“悟有迟速,系乎根之利钝、境之顺逆,犹夫得火有难易,系乎火具之良楛、风气之燥湿。速悟待思学为之后,迟悟更赖思学为之先。”
钱锺书先生在此强调了天赋对悟性所起的重要作用,同时也极为看重后天“思学”对妙悟的影响,这不啻是为“根之利钝”不同者指出了一条通向妙悟的途径。
为进一步申发此意,钱锺书先生还援引了禅宗论悟有“因悟而修”之“解悟”和“因修而悟”之“证悟”之说,明示这里的“修”当包括“学与思”,“解悟”与“证悟”当为速悟与迟悟之意。接着,钱先生又发论道:“严沧浪《诗辨》曰:‘诗有别才非书,别学非理,而非多读书穷理,则不能极其至。’曰‘别才’,则宿世渐熏而今生顿见之解悟也;曰‘读书穷理以极其至’,则因悟而修,以修承悟也。可见诗中‘解悟’,已不能舍思学而不顾;至于‘证悟’,正自思学中来,下学以臻上达,超思与学,而不能捐思废学。犹夫欲越深涧,非足踏实地,得所凭藉,不能跃至彼岸;顾若步步而行,趾不离地,及岸尽裹足,惟有盈盈隔水,脉脉相望而已。”钱先生在此将力学深思到妙悟的飞跃生动地比喻为凭崖跳涧,若思不深、学无力,便无法实现由力学深思到妙悟的一次次飞跃,只能隔水相望,脉脉无语。
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