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| 編輯推薦： |
★青年女作家徐金云的“新徽派小说”三部曲的压卷之作
★徽班进京230周年，一段国粹孕育的悠悠往事
★徽调京韵百年过，梨园流光薪火传
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| 內容簡介： |
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本书是一部长篇历史传记小说，也是青年女作家徐金云的“新徽派小说”三部曲的压卷之作。全书将“徽班进京”这一戏曲史上的重大事件作为背景，以徽剧演员魏长生、锡龄等为主要线索人物，同时汇聚了历史大舞台上的各色人等，讲述了从徽调到京韵的百年风流，展示出深蕴在国剧中的人文品格和精神情操。
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| 關於作者： |
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徐金云，诗人、词人、80后作家，笔名金芽，号和合斋主，安徽合肥人，安徽省作家协会会员，“新徽派小说”代表作家之一。著有短篇小说《巷子口的阳光》《叶梅赶场》，中篇小说《驼骡》及散文《保留棱角》等，曾出版过长篇移民历史小说《瓦屑坝》、历史传记《末代皇妃——文绣传》等。
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| 目錄：
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上卷 盛世之殇
中卷 徽班进京
下卷 国剧萃成
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| 內容試閱：
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上卷 盛世之殇
一
京城戏曲名班“永庆部”的全体人员都在各忙各的事，待会儿，戏就要开场了，各位角儿们都在为自己将要出演的角色，按生、旦、净、末、丑等各行当的不同，悉数用心装扮着。
值得一提的是，当中华戏曲文化发展到了明朝中后期时，一种形成于元末明初，产生于江西弋阳，并以当地赣语和汉族民间乐艺为基础的“弋阳腔”，就已经成为一种成熟的戏曲声腔，活跃于民间。而这种声腔的早期来源，则是中国南方地区兴起的地方戏曲剧种“南戏”。“南戏”为明清以来多种地方戏的繁荣提供了丰富的营养。弋阳腔与同样流传于民间的海盐腔、余姚腔、昆山腔被世人并称之为明代南戏“四大声腔”。在万历年间，经过革新改良后新的昆山腔盛行，采用弦管伴奏，其瑰丽悠远之音色，使闻之者有心魄为其所动之感。但懂行的人们在喜爱之余却也发现，被后世称之为“曲圣”的魏良辅等，在革新昆山腔的过程中，很大程度上继承和吸收了“弋阳腔”和“海盐腔”的腔韵。所以，民间自古有“变弋阳、海盐故调为昆山腔”之说。到了明朝后期，“弋阳腔”又与京城的地方语音相结合，并在吸收当地民间曲调的艺术后，逐渐形成了一种带有北京地方特色的声腔，人们便将这种声腔称之为“京腔”。
当历史翻滚过又一波惊涛骇浪后，朝代已从明朝更迭为清朝。中华戏曲也乘波而起，破浪走来，生出了不同于以往的新面目。
清朝初期，“京腔”与“昆腔”并驾齐驱，大受欢迎。但到了乾隆时期，这种并列之荣开始改观。昆曲渐渐落后，京腔盛极一时，一度形成了俗语所云的“六大名班，九门轮转”之势。到乾隆中叶，又出现了一种新声将“京腔”的盛局取而代之。从而使戏曲史的演进留下了不可磨灭的痕迹。
此刻，只见永庆部的各位角儿们在装扮的间隙，相互发出了如下的对话。
这个人禁不住对同伴发问：“陈银儿，你这样的装扮，真的合适吗？”
这人又语重心长地提醒道：“咱们永庆部可是这京城里的名班呀！”
但是此人的同伴是不会领情的，反而讥诮似的反问道：“那又怎样？班里都要饿死人了，难道你这一身简装素服，就能博得台下座儿们的欢心，凭你能给全班的老少爷们换来衣食？”
以上是永庆部的两位名角，锡龄和陈银儿在台后的相互指短。这可不是戏里的台词，而是现实生活中的较量。两位都是同时期的梨园翘楚，锡龄雅艳不浮，世人评之如“秋晚芙蓉”；陈银儿则娇媚不凡，如同“春深芍药”。但奇怪的是台前的众豪客们，对此二美却并不能同等待之，锡龄虽然技艺高雅，却并没能得到多少观众的青睐，而陈银儿台前台后人呼人仰，占尽风光。
在后台，锡龄一副不忍相见的样子，双眉深锁之下，顾不得旁人的冷眼，还是将心中所想对陈银儿直抒己见。这会儿其手中，轻捻着一方绣有兰花的素净绢帕，将委婉的措辞丢到一边，坦白地说：“陈银儿，我总觉着你这身行头实在不该再装扮上了，这种样子登台，有点不堪入目……唉。”锡龄说着别人，自己倒是先满面羞红了。说完，无奈地望着眼前将斜襟开敞，腰肢半露的陈银儿，温软的劝解还在继续。“陈银儿，你这样即使得了一时的荣耀，却坏了我们梨园长久以来的清气呀。”
陈银儿听了，心生烦恶，他提高了嗓门，嚷嚷着说道：“笑话，是我坏了梨园行风气吗？别高抬我了，真有那本事的是魏三！”陈银儿看似骄狂，却好像字字含着恨意。果然，他还在嚷嚷：“那魏三自从到了这京城，你也不看看，我们就都成了什么个货色？”同时，陈银儿已经描好了黛眉，一边用纤纤玉指拂掠着剔透轻薄的水袖，一边也是颇为嫌弃地看着自己赤裸的脚踝。他那上下都是鲜红的指尖，就像十滴渗出的血粒，让人触目而痛。
“陈老板，该您上场了。”陈银儿的侍童已听到了台前传来的鼓点声，小心提告道。
“别以为今儿个只有你锡龄是有清高之心的人，有本事你让咱们这永庆部的老老小小，都别饿肚子呀！”陈银儿的鄙薄声随着其款款的摇摆，步向台前。只听刹那间，台下官座上传来一阵沸腾的欢呼声。
锡龄闻声绝望地对镜自言：“真是世风日下，我等自小苦苦学艺，怎能如此这般自甘轻贱？”台下不时传来的狎玩笑骂声，让他气得浑身颤抖。
“唉！也罢。这世道把人逼得活不成，只能苦前寻点乐子。”一位早已歇艺停演的老人，一边忙着手里的活儿，一边走近锡龄身边安慰道。老人又说，“前几天，又有一个书生稀里糊涂地被押进了大理寺。唉！那不就是一个乡下的穷书生，能触犯得了什么国法，肯定也是被人诬告了。可怜哪，不知道还能不能活着出来。”
“张老，别唠叨了，小心祸从口出。”陈银儿的侍童小月刚才从台幕边退回后台，这时，他一边提醒张老，一边很是机敏地对锡龄的侍童说：“燕童，你还不快扶你家锡老板上妆，待会误了场你可担待得起？”
燕童看着才刚换了内衬的锡龄，有些慌张起来，他顾不了从言语上安慰一脸焦愁的主人，便一声不发地急急张罗着。这位锡龄是擅长昆腔的，虽然在少年时期便入梨园行，但其学艺之时，从不忘修身。虽然容貌超群，但也从不以色自误，反而以身怀有艺为傲。其能知曲之韵，更知曲之美。心悦于曲艺之中的玄远，更感叹士子贤才所创作的奥妙。
说到昆腔，即所谓昆曲是也，是古老戏曲声腔中的一种。元末明初时期，江苏昆山人顾坚最先开创了这种戏曲唱腔后，到了明朝中期，又经过“昆腔曲圣”魏良辅的精心改革，最终而蔚为大观。据《中国秘史》一书记载，魏良辅是一位酷爱戏曲音乐的民间高手，他集南北曲艺之大成，对流传久远而终究没能跃居大雅之堂的昆山腔，进行了精准的推敲。魏良辅本人便有着极佳的嗓音，且其音质神奇而美妙，昆腔自从经他改良后，形成了轻柔婉转、缠绵优雅的风格。从那之后，昆曲这一新声便风靡大江南北，在艺苑独领风骚二百余年。君不见，从深宫廊庙到荒村野店，那个时候，昆曲的热浪一度把中华戏曲推进到了一个鼎盛繁荣的传奇时代。
在明代，从爱好嬉戏游乐的正德皇帝朱厚照开始，上流社会冶游娱乐之风便日益炽盛。江湖器乐演奏家，清曲歌唱家，戏剧表演家们纷纷出入公侯缙绅、富豪名士之家，献艺于厅堂筵宴之侧。毫不夸张地说，有些艺人平常时期即使只是一介船夫，也会被士大夫们视为清客艺友。豪贾名士借美优名伶，以炫耀门庭者大有人在。所以，一些艺精技绝的弹唱高手，同样可以像文人儒士般出人头地。
而魏良辅早先本来只是个为人治病的民间医生，却生性酷爱唱曲子。他在认定了自己有更好的天赋后，便及时调整了人生方向，改研究昆腔。于是，世间便多了一道天使的纶音。
昆腔本是一种清唱的曲艺，明朝万历年间的戏曲家徐渭，在他的《南词叙录》中简短地描述昆腔说：“惟昆山腔只行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人。”徐渭的这种对昆腔的描述是在魏良辅不曾革新之前。也就是说更早期的昆腔其声情格调之美，便已然超过了同样传名于世的余姚、海盐和弋阳三种曲腔。虽然如此，但因昆腔虽然有着适合浅斟低唱的特色，并借此能以清曲小唱驰名，但仍远不及其他三种曲腔流传广泛。可魏良辅认定这种腔韵有着神秘的色彩，是南曲的正声，于是，他的改革开始了。魏良辅聚集了一批志同道合的艺人，如苏州洞箫名手张梅谷、昆山著名笛师谢林泉以及他的门下弟子张小泉，还有来自河南的琵琶高手张雄、三弦名将曹县的伍凤喈，再加上徽州名手钟秀之等，这些可都是一帮艺术素养极高的艺人。据《中国秘史》一书所传，有一天，太仓当地来了一位以北方腔韵见长的名家张野塘。此人来自河北，在明末宁直方的《琐闻录》里说他“以罪发苏州太仓卫，素工弦索”，一次偶然的机会，魏良辅听到他歌唱北曲后大为惊异。凭着对艺术的敏感，魏良辅认定眼前的张野塘，是天下少有的曲乐专家。于是，他请张野塘演唱，两人一个唱一个听，直达三个昼夜。魏良辅不仅拍案叫绝，末了还将自己能歌善曲的宝贝女儿嫁给了张野塘。
如今想来，那个时候的魏良辅能将多少豪门富户都求之不得的掌上明珠，嫁给一个戴罪充军的“北方佬”，说明他实在是一个纯粹的真正的艺术狂。
事实证明，这位真正的艺术大师在乘龙快婿的得力帮助下，再加上一帮鼎世高手的共同努力，辛勤和智慧终于结下了丰硕的果实。昆腔以“新声”的姿态一出现在舞台歌坛上，便立即引起了轰动，震惊了世人。尤其被一些酷爱戏曲和清曲的士大夫们极力推崇。故而，昆曲在戏坛便以“雅”著称，后又被独奉为“雅部”，而除昆曲之外的声腔，都被士大夫们笼统戏喻为“花部”。
这永庆部的锡龄自小所学的便是曾红极百多年之久的昆腔。当然，其出演至今在梨园行内声誉颇盛。遗憾的是，虽有如此品艺却得不到台前观众的叫好。这是为何呢？原因正如其所说：世风日下。
此刻，只见台下，人声如浪，滚滚翻腾。人们眼神迷离，喘息厚重。
台上陈银儿，在临时搭设的锦帐内，辗转弄姿，词轻声慢，一派浮浪之态。
好在锡龄素妆已扮上，即将登台。只听其轻唤：“燕童，拿我的锦布折扇来。”可数声喊了出去，燕童却不见踪影。锡龄知道他是去了哪儿，无奈之下又发出了一阵闷气的责备，“这到底是成何体统？我的侍童居然也捺不住诱惑去他那台下讨赏了。”锡龄浑身绷紧，看似轻言实则近乎低吼。
“如今，像您锡老板这般坚守本色的角儿那才真是稀罕了。”张老闻声迅速从衣箱处拿出一把精巧的绢绣折扇，送了过来。接着说，“不止燕童，看这后台但凡有点闲空的，有几人按得住心，还不都觍着脸下台去了。”
“我辈如此面目，真是让祖师爷蒙羞！”锡龄听了张老的话后，环视之下，后台竟然空空如也，这景象让他一阵头晕目眩，只好撑着梳妆台又凄落地说道，“真是奇耻大辱，我等本是艺苑才伶，今时今日怎会如此不堪，为一饭一粥而任凭他人折辱取乐。”
……
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