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| 內容簡介： |
超越年代的集體記憶，
中國電影百年盛宴。
臺北藝術大學電影創作研究所教授／電影監製
焦雄屏
超過70部經典電影評論，近百篇電影筆錄，
從經典到革新，從國際邊緣至影展新星，
探尋中國電影各展風華的時代風貌與歷史脈絡。
《映像》系列集結知名電影人焦雄屏逾百篇電影筆錄，縱觀國際情事、時代背景、人文變遷，以全方位觀點，用精煉筆觸細膩描寫華文電影各階段的成長與轉變，帶給讀者一場跨越百歲光陰的電影盛宴。
時空一直在變，電影卻牢牢地存在那裡，等待不同時空的人對它們再挖掘，再評論。——焦雄屏
從默片到有聲電影，
從國際邊緣發展至影展炙熱新星，
中國電影1930年代至今，那些年的經典名作，
成就了孫瑜、吳永剛、蔡楚生、桑弧、水華、費穆、謝晉、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、姜文等著名導演，
更許培育出阮玲玉、黎莉莉、白光、上官雲珠、金山、石揮多位影壇巨星。
電影，反映時代，也因時代框架被揉捏出獨有樣貌，
百年後的今日，待我們回味，那些年各展風華的時代風貌。
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| 關於作者： |
焦雄屏 電影監製／臺北藝術大學電影創作研究所教授
在台成功推動台灣新電影浪潮，在國際上也是華語電影成功關鍵的人物。
她曾監製及參與多部中港台電影包括《十七歲的單車》、《藍色大門》、《聽說》、《白銀帝國》、《愛你愛我》、《侯孝賢畫像》、《愛你一萬年》、《阮玲玉》、《戰．鼓》、《蘋果》、《觀音山》、《大同：康有為在瑞典》、《意外的戀愛時光》、《豬太郎的夏天》、《狗狗傷心誌》、《尋羌》，獲獎無數。
她曾任臺北藝術大學電影研究所所長、金馬電影節主席，期間改革評審制，促進國際化，開創創投機制，並促成大陸電影頻道合作轉播頒獎典禮，使金馬獎氣象一新。她經常出任柏林、威尼斯、鹿特丹、聖賽巴斯蒂安、布宜諾斯艾利斯、溫哥華、舊金山、山形、香港、新加坡、塔什干、雪梨、俄國及福岡等國際一流電影節的評審，也出席耶魯、芝加哥、柏克萊、哈佛、UCLA等名校學術會議及演講。她被委任過台灣電影年的執行長，大規模培養台灣至今在一線工作的製片、導演、錄音、攝影、美術、動畫、表演人才，並出版了一系列台灣電影史叢書，推動數十個台灣電影在外國的專題展，研發電影數字資料庫，替台灣電影打下日後在學術、產業、文化輸出的蓬勃基礎。
她出版書超過八十本，獲頒母校美國德州大學奧斯汀分校赫斯特大獎，政大八十年傑出校友獎，中國《南方都市報》十年電影貢獻獎，印度影展終生成就獎，《People》雜誌之「菁鑽」大獎，《天下》雜誌台灣千禧年最有影響的200人物之一，台北電影節卓越貢獻獎。
近來在視頻網站主持《聚焦》對談節目，並開創「豆瓣時間」講座廣受觀眾歡迎與媒體關注。
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| 目錄：
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序發現中國電影
通論
世紀末的華麗時代：華語電影四種傳統與突破
長尾理論與多元文化之可能
華語風雲捲起塵埃
兩岸的千絲萬縷回溯
兩岸電影展扮演交流角色
電影節迷思
文代保護政策的必要
娛樂大國的迷思
古裝大片可以歇歇了
盛世名與實
中華傳統文化與現代化之議
中國電影中的女性意識（演講摘錄）
九 年代華語電影海外電影節與市場之丕變
世紀初華語電影各領風騷
一九三 年代
中國電影的萌芽——上海都會黃金時代
中國早期片廠——興革與特色
中國第一部寫實電影——《春蠶》
迫切的意圖表達——《桃李劫》
知識分子書寫上海都會——《馬路天使》
心理分析原型——《夜半歌聲》
象徵中國苦難的臉——阮玲玉
誰知道阮玲玉？
中國話劇電影史一代宗師——洪深
隨風而逝的電影年代——記詩人導演孫瑜
灰飛煙滅的中國電影——吳茵．劉瓊．黎莉莉
一九四 年代
孤島以降的中產戲劇傳統——張愛玲和《太太萬歲》
國防電影與抗戰——兼談兩岸抗戰影史和《東亞之光》
美學之大飛躍——費穆與《小城之春》
妖姬還是地母？——白光傳奇
和白光對談
壞到骨子裡——《血染海棠紅》《蕩婦心》
華影電影之爭議——李香蘭與《萬世流芳》
國共內戰的通俗劇史詩——《一江春水向東流》《萬家燈火》《八千里路雲和月》《烏鴉與麻雀》
一九五 年代至文革（一九七六）
謝晉模式的世代爭戰——上影與北影的抗頡心態
樣板戲與文革——《白毛女》《紅色娘子軍》《創業》《東方紅》
婦女能頂半個天——《李雙雙》和人民公社
美麗的中國第三代作品——《林家鋪子》《早春二月》《家》
民俗情懷和邊疆風情——《劉三姐》《阿詩瑪》
戰爭英雄——《董存瑞》《小兵張嘎》《關連長》
戲謔官僚與公僕——《今天我休息》《新局長到來之前》
動畫之民族風格——《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》
戲曲電影之巔峰——《梁山伯與祝英台》《十五貫》《楊門女將》
文革後至一九八 年代含第五代導演及其之後作品
傷痕與壓抑——《巴山夜雨》《潛網》《天雲山傳奇》《人到中年》《我們的田野》
《黃土地》之飛躍
張藝謀時代的開端
繁華落盡的通俗舊夢——《霸王別姬》的轉型
刀光劍影的漫天錢雨——《英雄》國際看漲和文化隔閡
馮小剛與王朔的犀利嘲諷——《編輯部的故事》《頑主》
大哉推手吳天明——西安孕育第五代
吳天明的鄉村三部曲——《沒有航標的河流》《人生》《老井》
自然與人文的完美結合——《茶馬古道》
與費穆穿越對話——《小城之春》田壯壯出山
第五代三雄競技記——陳凱歌．田壯壯．張藝謀
成長之夢與中年無奈的攤牌——《孔雀》
黃建新的笑罵諷刺——《黑炮事件》《臉靠臉背對背》《站直了別趴下》《打左燈向右轉》
一九九 年代含第六代導演及其之後作品
被現實碾碎的生活嚮往——《站台》的賈樟柯
論後賈樟柯現象——第六代導演與地下電影
容忍多元聲音的選擇——兼談賈樟柯與評論分歧
場面調度的繁複迷思——《紫蝴蝶》和婁燁
中國電影的獨行梟雄——姜文走出自我
暴烈的青春之歌——《陽光燦爛的日子》
二 年代至今
大片時代後面——《如果．愛》《無極》
石頭現象與換代跨地域
賀歲片的ＰＫ文化——從《孔子》與《艋舺》談起
中港台新象——《奪命金》《到阜陽六百里》《郎在對面唱山歌》
盛世看華語片——台客、港客與陸客
中國電影大豐收
數位新潮流
對中國電影的願景
中國市場井噴之轉捩點——《英雄》
新媒體平台引起的詮釋狂歡——《讓子彈飛》
接地氣風潮——《失戀33天》
民族性的探討——《白鹿原》
迷信與女性求生——《萬箭穿心》
後設電影迷途——《一步之遙》
管虎的京派電影——《老炮兒》
中國民族性之狼羊文化之爭——《狼圖騰》
警匪類型爆發——《烈日灼心》《解救吾先生》
藝術電影仍健在——《心迷宮》《十二公民》
世界第一大市場與網路平台之崛起
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