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| 編輯推薦： |
追访31位茅奖得主，跨越40载文坛风云。
探究殿堂级文学大家，绘制当代文学心灵地图。
著名评论家白烨、茅奖作家毕飞宇联合作序
王蒙、李敬泽、李国文、韩少功、阿来、陈晓明联袂推荐
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| 內容簡介： |
《深度对话茅奖作家》是《中华读书报》的著名记者舒晋瑜追踪采访三十一位茅奖获得者的访谈录。从对首届茅奖
获得者之一的李国文的访谈，到对第九届茅奖获得者格非、王蒙、金宇澄、李佩甫、苏童等作家，包括获得过诺贝尔
文学奖的茅奖作家莫言的访谈均收录书中。书中还收录了作者对历届茅奖评委的访谈，以人为本，将茅奖作为切入点，
从评奖与得奖两个角度透析中国文人与文学界，为中国文学的深入研究提供有力的佐证，呈现当代文学的心灵地图。
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| 關於作者： |
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舒晋瑜，生于山西霍州，祖籍山东博兴。毕业于中国新闻学院。自1999 年起供职于光明日报报业集团《中华读书报》，现为总编辑助理。著有《说吧，从头说起舒晋瑜文学访谈录》《以笔为旗军旅作家访谈录》。
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| 目錄：
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目 录
第一届茅盾文学奖（1977-1981）
评委名单 获奖篇目
获奖作家访谈
李国文：钻进故纸堆，也许是一个不坏的选择
评委访谈
谢永旺：首届茅奖评出了几位新人
第二届茅盾文学奖（1982-1984）
评委名单 获奖篇目
获奖作家访谈
刘心武：我有能力厚重，但不刻意
评委访谈
顾 骧：先锋派作品基本无法通过
第三届茅盾文学奖（1985-1988）
评委名单 获奖篇目
获奖作家访谈
凌 力：写《少年天子》，是我首次尝试把写人放在第一位
余小惠：《都市风流》是中国人崛起的伟大时代的缩影
霍 达：从来没有奢望过经典
评委访谈
李 星：有一件事曾让我很受伤
第四届茅盾文学奖（1989-1994）
评委名单 获奖篇目
获奖作家访谈
王 火：我不是大师级的
陈忠实：我早就走出了《白鹿原》
刘斯奋：不拘一格 不守一隅
刘玉民：没有激情就没有文学和艺术
评委访谈
雷 达：茅奖评选有四条需要坚持
第五届茅盾文学奖（1995-1998）
评委名单 获奖篇目
获奖作家访谈
张 平：我要至生至死为老百姓写作
阿 来：写作是一种高智商的游戏
王安忆：对这个世界的变化，我无法归纳成概念
王旭烽：没有杭州就没有我这样的作家
评委访谈
朱向前：茅奖价值取向因势渐变
第六届茅盾文学奖（1999-2002）
评委名单 获奖篇目
获奖作家访谈
熊召政：我不是一个热闹的作家
徐贵祥：重返徐怀中时代
柳建伟：我一直关注战争与和平
宗 璞：即使像蚂蚁在爬，也要继续写下去
评委访谈
胡 平：一定要了解中国才能成为大作家
第七届茅盾文学奖（2003-2006）
评委名单 获奖篇目
获奖作家访谈
贾平凹：写小说，也是写我自己的恐惧和无奈
迟子建：当作品染上岁月的风霜
周大新：我想写出让人感觉温暖和美的作品
麦 家：中国谍战走向世界
评委访谈
孟繁华：评奖是文学经典化的方式之一
第八届茅盾文学奖（2007-2010）
评委名单 获奖篇目 纪律监察组名单 评奖办公室名单
获奖作家访谈
张 炜：杰作不一定为文学史而写
刘醒龙：没有挑战的阅读是伪阅读
莫 言：作家的地位由作品而非称号奠定
毕飞宇：别相信自己的才华有多少
刘震云：不断把自己归零
评委访谈
李掖平：只评作品不论人
第九届茅盾文学奖（2011-2014）
评委名单 获奖篇目 纪律监察组名单 评奖办公室名单
获奖作家访谈
格 非：《望春风》的写作，是对乡村作一次告别
王 蒙：我从来都有几套笔墨
金宇澄：低姿态的写作非常重要
李佩甫：作品中的每一个人物，都是我的亲人
苏 童：我一直在挽留事物的敏感
评委访谈
王春林：实名制其实是把双刃剑
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| 內容試閱：
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长篇崛起的一份档案
白 烨
于1982年开评的茅盾文学奖（以下简称茅奖）。三十多年来已经评选了九届，先后有四十多位作家的作品摘得奖项，获得殊荣。尽管人们对茅奖不无微词，但平心而论，茅奖还是遴选出了不同时期好的和比较好的作品，基本上做到了选优拔萃。而整体来看，连绵而来的茅奖，实际上也构成了长篇崛起与繁荣的成果展示与实绩巡礼。
目前，茅奖越来越为文坛内外的人们所广泛关注，以茅奖为对象的研究著述也日渐增多，几乎成为当代文学研究中的热门话题。但毋庸讳言，有关茅奖的既有研究，还缺少有关作家的跟踪纪实与相关采访，也缺少有关史料的系统爬梳与基本建设。正是在这样的背景之下，舒晋瑜的这部《深度对话茅奖作家》，以其现场性兼具史料性，纪实性兼具研究性，具有了自己的独特价值。
从我的角度看，这部对话集，至少有着三方面的价值与意义。
首先，以茅奖作家为访谈对象，采用对话形式揭示作家的心曲，探悉作品的成因，在对茅奖的切近与观察中，突出了作家的角度，彰显了主体的功能。钱锺书先生曾经说过：假如你吃了个鸡蛋觉得味道不错，又何必去认识那个下蛋的母鸡，但既想吃味道不错的鸡蛋，又想认识那个下蛋的母鸡，却是阅读与接受中的人之常性，事之常理。而在当代文学研究领域，作家与作品，更是两个基本的观察点与重要的支撑点。而观察和研究茅奖，需要看作品，也需要看作家。而创作主体与作品客体的种种关联，显然关涉茅奖作品的成因与特色等个中隐秘。事实上，舒晋瑜的访谈，看起来是针对作家的访谈，其实也是着眼于作品的叩问。她围绕作品穷原竟委地设问，深入创作底里不厌其详地探询，实际上以探赜索隐的方式，由作家的文学意图和写作追求的角度，从构思到完成，从意蕴到形式，穷形尽相地解读了作家与作品的内在缘结，以及作品所以独到的内在密码。
其次，切近作家作品实际设置话题与问题，访谈与对话亲切自如又内在深入。文学访谈与作家对话，新闻性与文学性有机交融，具有较强的专业性。因此话题的设计、问题的追问，就显得更为重要。而这正是舒晋瑜的长项，她在文学知识的储备上丰富而扎实，对所访作家的了解也系统而深入，因此以专业的素养设计话题，以好奇的姿态循序追问，以一种内在的亲和力使访谈的对象敞开心扉，披心交谈。如《陈忠实：我早就走出了〈白鹿原〉》，先梳理陈忠实早期创作，进而谈到各种体式的改编，以及《白鹿原》之后作家的心态与状态。这里涉及的，既有陈忠实个人的文学道路，又有《白鹿原》的影响与改编，而且时间跨度达半个多世纪。这样一些话题的提出与探讨，显然需要对作家本人创作历程、代表作品及相关影响进行细致了解，甚至是长时间地跟踪阅读与积累。唯有如此，才能了然于胸，收放自如。
对话的内在与深入，还体现于访谈的纵深度与历史感。舒晋瑜所选取的访谈对象，均为创作上起步早、作品多、影响大的当代名家，如李国文、刘心武、莫言、贾平凹、张炜、王安忆等。几乎每个人都有三四十年的创作历史，各种文类均有涉及。要把他们一个个都了解清楚，着实要下一番功夫。即如莫言的访谈，话题是从长篇新作《蛙》说起，但却回溯到莫言早期的习作阶段，中期的创作爆发，后期的创作嬗变，视线在不断的拉伸之中，使访谈渐渐具有了历史的纵深感，这不仅在一个大的历史背景下揭悉了长篇新作《蛙》的来由与特色，而且也约略勾勒出莫言小说创作的整体性轮廓。从这个意义上看，舒晋瑜既是在以访谈新作的方式来解读作家的，也是以撰著作家论的方式来进行文学访谈的，这种认真而细致、专业和专注的背后，是她敬恭本职、敬重作家、敬崇文学的态度与精神。
第三，由采访手记表达作者感受，使对话平添了亲切感与现场感。对话中的采访手记，是书中不可或缺的重要部分。这些手记置于文章开首，在轻松自然的文字里，负载着作者自己化理性为感性的精到感言。有的是形神兼备的作家素描，如说阿来，有时候，他是个纯粹的诗人，他的诗歌寂静丰盈，没有半点杂质；有时候，他是个摄影爱好者，装备和作品不亚于专业摄影家；有时候，更多的时候，他是个写作者，只听从于内心的召唤，心无旁骛。有的是画龙点睛的精要点评，如说迟子建，三十年的创作实践，迟子建经历了新时期文学的种种潮流，但她又具有不入流的勇气，这种坚持恰恰给了她自由，给了她广阔的生长空间。有的则是亦庄亦谐的印象传真，如说贾平凹，他的方言很重，我需要尽力去聆听他说的每一个字；这种尽力没有阻碍交流，反而构成一种兴致。后来居然渐渐都能听懂了。交流时，被烟雾笼罩的贾平凹就频频点头，是的，是的这些精彩文字，单篇来看是有声有色的导语，连缀起来亦是有识有见的评论，使访谈别具意蕴，成为访者与被访者、读者与作者彼此的敞开胸襟的深度对话。
如今，作者访谈一类的文章比比皆是，但像舒晋瑜这样以茅奖作家为对象，既有深度又有味道的，实属凤毛麟角。而且，在经典的作家作品不断被各种流行读物遮蔽的情况下，舒晋瑜的文学访谈，不断向人们报告着最新的文坛动向、重要的作家作品信息，其意义不可小觑。因此，说它是当下文学的活动窗口，是极为恰当的，说它是长篇崛起的一份档案，也是完全名副其实的。
（作者为中国当代文学研究会会长、著名评论家）
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